高凤翰 册页 纸本设色 尺寸不详 上海博物馆藏 此图册共十一页。此选其中两页，之一，写池塘初春，坡岸新绿乍现，两位戴帽文士坐于岸上，谈兴正浓。池水清澈，天空中归雁的身影倒映于中，水天相映，情趣盎然。 高凤翰( 1683 - 1748)，字西园，号南村，晚号南阜，胶州（今山东胶县）人。擅山水，纵逸不拘于法。画花卉亦奇逸天趣。乾隆二年(1 737)右臂病废，用左手作书画，自号尚左生。亦工草书、篆刻，富藏砚。

黄慎 立轴 绢本设色 纵116.5厘米横125.3厘米 天津历史博物馆藏 此图写宋太祖、赵普以及大臣内侍玩蹴鞠的场面。图中宋太祖身着龙袍，与赵普正在拼抢。人物用笔细劲削力，顿挫自如，有草笔行书之韵。玩者之动态与观者之静态，相映成趣。人物神情刻画老到，笔意奇趣不俗。

冷枚 立轴 绢本设色 纵95.5厘米横48.5厘米 清华大学美术学院藏 这是一幅寓意画，以桂树、妇人手中的莲花、芦笙以及膝下的幼儿，组成“连生贵子’’的吉祥含义。人物刻画十分工细，勾线填彩，设色浓丽。妇人的疼爱愉悦之情与小儿活泼可爱之态皆刻画得维妙维肖。 冷枚，生卒年不详。字吉臣，号金门外史，胶州（今山东胶县）人。画师从焦秉贞，康熙后期进入宫廷供职。擅长画人物、仕女及山水楼阁。传世作品有（（万寿圣典图》、《连生贵子图》。

闵贞 立轴 纸本墨笔 纵113.8厘米横45.9厘米 上海博物馆藏 此图所绘仕女神态娇弱，流露出一种夏日疲困的气息。 闵贞，生于1730年，卒年不详。字正斋，江西南昌人，曾寓居汉口，一作汉阳人。擅山水，工写意人物，兼通写真。所作山水，运笔沉雄，颇得神趣。所画人物，笔墨奇纵，衣纹流畅，顿挫有法。亦工篆刻。

黄慎 立轴 纸本水墨 纵127.5厘米横55厘米 泰州市博物馆藏 图中人物的衣纹线条流畅而顿挫，犹如草书，节奏感极强。用笔写意，在画仕女头发时，既不根根丝描，也不用浓淡晕染的方法，而是破笔簇写，妥贴自然地表现了头发浓密的层次，具有发丝缕缕的质态。由于体态的转动，前胸、腰及臂部处处显露得体，呈现了曲线美。画中女性虽无娇艳动人之处，却含有一种素静、典雅的清韵。这种不重外形而重意态气质的描绘，是黄慎仕女画的显著特点。

康涛 立轴 绢本设色 纵136.7厘米横67厘米 首都博物馆藏 从此图的题款“临民听狱，以庄以公。哀矜勿喜，孝慈则忠”，可推知此为贤母向即将离家赴任的儿子所作的教诲。画家以高超的笔法将贤母严肃训诫却又暗含离别伤感之态、儿媳恭顺侍立而又对丈夫恋恋不舍之情、儿子恭敬聆听却踌躇难离之意，刻画得极其生动传神。配景的案几、床榻、屏风形成由近及远的层次感。画风严谨，设色清淡，具有强烈的艺术感染力。

康涛 立轴 绢本设色 纵120厘米横66厘米 天津艺术博物馆藏 图中杨贵妃云鬓松挽，身披罗纱。两个小宫女端着香露，紧随其后。人物用笔工整细致，有院体之风。线条多用铁线描，流畅圆润，飘逸不凡。敷色讲究，体现出不同衣料的质感。人物造型准确，虽用笔精细，却无媚俗之感。

黄慎 立轴 绢本设色 纵228.5厘米横164厘米 泰州市博物馆藏 画史上以“八仙”为题的作品很多，这幅“八仙”图没有取常见的“瑶池祝寿”、“八仙过海”等传统题材，而是撷取八仙小憩的场面加以描绘，别开生面。图中张果老击渔鼓作歌，汉钟离抚掌击节、应声而合，铁拐李、荷仙姑、曹国舅、韩湘子聆听入神。蓝采和为歌声感染，拈花出神，连吕洞宾拿麈尾戏抚他的头都没有察觉。人物情态各异，动静有别，生动传神。用笔或粗犷转顿，或细致工整，与人物特征十分契合，画面无任何背景，既突出了人物群体，又给人留以丰富的想象余地。

金农 立轴 绢本设色 纵70厘米横55厘米（美）私人藏 此图画两马夫各牵一匹马作交谈状。两人形体、服饰、神态各异，前者着汉装，神态谦和；后者着毛领朱红长袍，头戴毡帽，身材魁梧，满脸胡须，当为少数民族马夫。两马一动一静，温驯与刚烈性情分明。从人和马的动态、局部的刻画及线条的运用来看，画法不算纯熟，却有稚拙古朴的气息。有学者认为，流传下来的金农作品中，部分为其学生罗聘等人代笔。此图出自何人之手，尚存争论。

任熊 册页 绢本设色 纵27.5厘米横52.5厘米 北京故宫博物院藏 “大梅”是指号称“大梅山人”的晚清诗人姚燮。 《大梅诗意图册》共12开，在此选其中四开。笔法或清丽疏朗，或意动韵飞，或工或写，运用自如。设色清雅柔和，只是个别人物过于媚俗。 任熊(1823 - 1857)，字渭长号湘浦，浙江萧山人，曾至上海卖画。工人物、山水和花鸟。人物学陈洪绶，风格有所变化。笔力雄厚，气韵静穆，富有装饰趣味。传世作品《瑶官秋扇图》、《于越先贤传》、《四红图》、《高士传》、《人物图》等。

任熊 册页 绢本设色 纵27.5厘米横52.5厘米 北京故宫博物院藏 “大梅”是指号称“大梅山人”的晚清诗人姚燮。任熊作过多幅姚燮的诗意图，大多意境悠远，耐人寻味。《大梅诗意图册》共12开，在此选其中四开。笔法或清丽疏朗，或意动韵飞，或工或写，运用自如。 任熊(1823 - 1857)，字渭长号湘浦，浙江萧山人，曾至上海卖画。工人物、山水和花鸟。人物学陈洪绶，风格有所变化。笔力雄厚，气韵静穆，富有装饰趣味。传世作品《瑶官秋扇图》、《于越先贤传》、《四红图》、《高士传》、《人物图》等。

任熊 册页 绢本设色 纵27.5厘米横52.5厘米 北京故宫博物院藏 “大梅”是指号称“大梅山人”的晚清诗人姚燮。任熊作过多幅姚燮的诗意图，大多意境悠远，耐人寻味。《大梅诗意图册》共12开，在此选其中四开。笔法或清丽疏朗，或意动韵飞，或工或写，运用自如。 任熊(1823 - 1857)，字渭长号湘浦，浙江萧山人，曾至上海卖画。工人物、山水和花鸟。人物学陈洪绶，风格有所变化。笔力雄厚，气韵静穆，富有装饰趣味。传世作品《瑶官秋扇图》、《于越先贤传》、《四红图》、《高士传》、《人物图》等。

余集 立轴 绢本 设色 纵93.1厘米 34.1厘米 南京博物院藏

王学浩 立轴 绢本设色纵100.3厘米横39.4厘米 无锡市博物馆藏 此图取古诗之意境。春天莺鸣柳绿，一位正思念远方丈夫的少妇，因恐莺啼扰乱她与丈夫梦中的相会，拿着枝条去驱赶黄莺。 王学浩(1754- 1832)，字孟养，号椒畦，江苏昆山人，乾隆五十一年(1 786)举人。山水得王原祁真传，结构谨密，笔力苍劲。初受业于李豫德，中年兼涉写生，敷色淡雅，自言得元人逸趣。

姜埂 立轴 纸本设色 纵115.8厘米横26.7厘米 无锡市博物馆藏 图中李清照云鬓蓬松，身着绮服，手持花枝，正陶醉于花香之中。构图上方以大面积的空白来衬托下方人物主体，营造出一种意味深长的氛围。此图与清代另一画家改琦的《惜花图》极其相似，只是此图用笔工整，刻画精细，晕染富有质感，两画是否属同一范本尚存争议。 作者生平不详。

周笠 立轴 绢本水墨淡设色 纵155厘米横62.7厘米 （日）私人藏 松下两童子，皆着宽袍，闲坐松根处。一袒胸跷足，仰头振双臂似有所发现；一俯首曲背，聊逗鸟雀，举止优雅、风趣。此图掺以恽南田花鸟秀润之笔意，为山水、人物合璧之作。 周笠，生卒年不详，活动于乾隆、嘉庆年间。字牧山、云岩，号韵兰外史、元赞、云岩山人、念伽山叟。江苏吴县人。早年擅肖像、仕女，笔意清逸，色泽娟秀。中年后转攻花卉、山水。传世作品有《读书秋树根图》、《皆大欢喜图》。

顾洛 立轴 绢本设色 纵99厘米横39厘米 无锡市博物馆藏 此画以淡墨绘庭院中的树木竹石，点撇随意，韵味清冷。圆月窗内，一女子孤影独坐，正在阅览案几上的一纸薄笺。面容略带惆怅，似有万般心事。此画以景衬人，以景托情，将主人公孤单、寂寥的心境表露无遗。

佚名 立轴 绢本设色 尺寸不详 私人藏 。画中女子皆以明清美女模式绘出面容，但在晕染上加入明暗的肌理变化，质感及立体感鲜明，配景描绘十分详尽写实，是一种中西合璧的画法。但由于画家拘于院画体制，不敢越雷池一步，所以画中人物多矫柔造作，表情呆板雷同。浓艳工整之中，少了一些精神及气质上的表现。

佚名 立轴 绢本设色 尺寸不详 私人藏 画中女子皆以明清美女模式绘出面容，但在晕染上加入明暗的肌理变化，质感及立体感鲜明，配景描绘十分详尽写实，是一种中西合璧的画法。但由于画家拘于院画体制，不敢越雷池一步，所以画中人物多矫柔造作，表情呆板雷同。浓艳工整之中，少了一些精神及气质上的表现。

汪圻 立轴 纸本设色 纵171厘米横93厘米 中国台北故宫博物院藏 此图以宋代苏东坡等五学士聚在一起品评诗文为主题。以工笔细写人物，水墨晕染山水，取法没骨，颇具秀润挺秀之趣。双松耸立，工写兼备。人物皆以铁线描勾画衣纹，各具情态，或坐或立，均生动传神。整幅画韵味十足，反映了学士们高雅的精神面貌。 作者生平不详。