金廷标 立轴 纸本设色 纵150厘米横75厘米 北京故宫博物院藏 此画取材于汉刘向所著的《列女传》，描写了冯婕妤挡熊的历史故事。冯婕妤是汉元帝的妃子，一次随帝观看斗兽，熊从兽圈跳出，左右侍从皆惊走，冯婕妤却临危不惧，以身挡熊。

郎世宁 立轴 纸本设色 纵156.4厘米横62厘米 北京故宫博物院藏 图中弘历身着便服，坐在松柏浓荫下，右肘倚案，案上摆满古玩，侍从宫女拥簇。画中扮作菩萨的弘历本人、僧众、白象、树石流泉，皆历历在目，可谓“画中有画”。

黄慎 立轴 纸本淡设色 纵118.4厘米横65.2厘米 南京市博物馆藏 此图绘一鱼翁背鱼篓，手拈鱼钩，钩上挂一小鱼，笑容可掬，面向鱼妇，似述家常；鱼妇回首观看，侧耳聆听。鱼翁鱼妇，动态逼真，呼应密切。人物衣纹作游丝描，铁线描，或连勾带染，挺劲放纵；以草书之笔入画，极具功力。作者虽师法陈老莲、上官周，然不乏新意。此图为水墨大写意，仅鱼翁面部、手部，略施淡赭。

康涛 立轴 绢本设色 尺寸不详 首都博物馆藏 图中三娘子容貌娟秀，体态端庄，身着汉人服饰，颇有大家闺秀之态。眉宇间略带惆怅，眼神却果敢、坚定。 康涛，生卒年不详。后更名焘，字逸斋，一字康山，号石舟，又号既济生，晚号天笃山人、莲花峰头不朽人、茅心老人、荆心老人，钱塘（今杭州）布衣。擅山水、花鸟，尤精仕女，姿态静逸，在能妙之间。传世作品有《三娘子图》、《仕女打鹂图》、《孟母断机教子图》。

闵贞 立轴 纸本设色 纵121厘米横70.5厘米 扬州市博物馆藏 此画构图奇特，手法新颖。画中八个小孩团聚一起，俯身争看花灯。他们年龄相仿，个头相当，满脸稚气，有的兴奋，有的惊异，有的嬉笑，有的议论，把孩子们在欢乐节日中兴奋、天真、活泼的神态生动地表现出来。线条流畅，粗笔挥豪，富于动态，笔墨酣熟，变化多端。小孩的头、帽全用浓墨晕染，衣纹随意转折，或虚或实，或浓或淡，在统一中求变化，于变化中现统一，造成水墨淋漓、气韵生动的艺术效果。

罗聘 立轴 纸本设色纵119.5厘米横44厘米 （美）私人藏 嘉庆三年(1798)初冬，罗聘幸遇老友易安，便绘此图以作临别之纪念。图中以玲珑剔透的湖石为背景，石前立一老者，倾首嗅梅，神情怡然，有超凡脱俗之风骨。 罗聘(1733-1799)，字遁夫，号两峰，又号花之寺僧，原籍安徽歙县人。金农弟子。擅画山水、人物、花卉、佛像。喜作鬼趣图，笔情古逸，艺臻精妙，深得金农意趣。亦工篆刻，为“扬州八怪”之一。传世作品有《丁敬像》、《鬼趣图》、《山鬼图》、《易安像》等。

罗聘 立轴 纸本设色 纵91厘米横35厘米 清华大学美术学院藏 “山鬼’’旧注皆言山中之鬼怪，后人则认为是巫山神女，今人多以女性山神释之。此图中的山鬼不同于张渥《九歌》中的半裸野女形象，而是一位仪态万千的秀美女子，若不是身上绘有薜荔，身后随有猛虎，几乎被认为是一位大家闺秀。画中人物用线细柔，比例恰当，设色清雅。猛虎以细笔淡墨勾毛，浓墨点花纹，呈古拙之雅趣。人兽之间一柔美一强健，对比鲜明。

罗聘 立轴 纸本墨笔淡设色 纵84.9厘米横35.5厘米 （日）澄怀堂文库藏 净名居士，即维摩诘，为神通广大的大乘居士，以“智慧辩才”著称，为敦煌壁画经变图之重要画题，历代大师如张僧繇、吴道子、李公麟皆擅之。图中居士，广颐阔腮、双目微启、笼袖伏案，作沉思状。其造型与早期维摩诘造像之秀骨不类，而具儒士风度。衣纹以铁线描出之，根雕几案则用焦墨精心勾皴，紧劲奇峭得之于陈老莲，雍容则更胜一筹。

余集 立轴 纸本墨笔 纵65.2厘米横31厘米 上海博物馆藏 图中画一士人，身着袍服，头戴摺巾，反背双手，漫步赏月，对景沉吟。两枝老梅相伴，环境幽雅而富有诗意，构图简洁。 余集(1738- 1823)，字蓉裳，号秋室，钱塘（今浙江杭州）人。乾隆三十一年(1766)进士，官至侍讲学士。擅画山水、花卉、禽鸟、兰竹，尤工仕女，尚工书及诗画，时称“三绝”。传世作品有《松荫课子图》、《卿须怜我图》、《梅下赏月图》等。

改琦 立轴 纸本设色 纵88.2厘米横20.4厘米 北京故宫博物院藏 画中写清晨晓妆的情景，一宫娥披发而坐，另一宫娥正帮她梳头，从自题中可知是坐者尝试新的发式，正让别的宫娥帮忙。人物的造型、神态活灵活现，富有生活情趣。 改琦(1773- 1828)，字伯蕴，号香白，又号七芗，别号玉壶外史。其祖先乃西域人，家松江（今属上海市）。工人物、佛像、仕女，笔法秀逸。山水、花草、兰竹小品皆工，师前人而又独具面貌。

改琦 册页 纸本设色 纵28厘米横59.5厘米 广东省博物馆藏 此《仕女图》册共十二开，每开俱有题名，图中以简逸的初石为背景，只绘片花数蜂，人物造型纤弱秀美，衣纹细柔，设色清淡，具典型“改派”的仕女风格。此选二开，之一为《桃林伴鹿图》，之二为《晓寒图》，均以点笔写意绘花草，意境优雅，云雾或虚写，或实描，各得天趣。

余集 立轴 绢本设色 纵93.1厘米横34.1厘米 南京博物院藏 画中细雨漾潆，桃花嫣红，点点飘落，帘栊高卷的檐下，一位少妇正倚门而立，注视着细雨中匆匆归来的双燕，神态凄清寂寥。画面用笔疏朗，设色清淡，烘托出“落花人独立，微雨燕双归”的意境。

费丹旭 册页 绢本设色 纵20.3厘米横27.7厘米 北京故宫博物院藏 此画册共十二页，分画《红楼梦》中的金陵十二钗。现选其中两页，之一为《黛玉葬花》. 费丹旭(1801 - 1850)，字子苕，号晓楼，晚号偶翁，乌程（今浙江吴兴）人。擅画人物、花卉，尤工仕女。其山水画，清灵雅淡。所作肖像，“如镜取影，无不曲肖”。传世作品有《东轩吟社图》、《纨扇倚秋图》、《仕女图》、《姚燮忏绮图》、《月下吹箫图》等。

费丹旭 册页 绢本设色 纵20.3厘米横27.7厘米 北京故宫博物院藏 此画册共十二页，分画《红楼梦》中的金陵十二钗。之二为《史湘云醉卧芍药圃》，画面人物纤细娇弱，秀美清丽。 费丹旭(IS01 - 1850)，字子苕，号晓楼，晚号偶翁，乌程（今浙江吴兴）人。擅画人物、花卉，尤工仕女。其山水画，清灵雅淡。所作肖像，“如镜取影，无不曲肖”。传世作品有《东轩吟社图》、《纨扇倚秋图》、《仕女图》、《姚燮忏绮图》、《月下吹箫图》等。

费丹旭 立轴纸本设色 纵143.5厘米横47厘米 无锡市博物馆藏 此图写梦境，万玉竞艳之中，美女顾盼生情。作者以纵放的笔意写梅，枝条纷披，曲折纵横，冷葩寒萼，暗香浮动。仕女面容娇俏，柳眉细眼。梅花纯以水墨写成，仕女设色妍丽，二者相互映衬，产生玄虚梦幻的效果。

费丹旭 立轴 纸本设色 纵136厘米横56厘米 清华大学美术学院藏 此图疏梅朗月，青竹秀石，烟笼水面。茵茵芳草之上，雍容典雅的仕女正在吹奏洞箫。美奂美仑的意境在作者的笔下展露无遗。画面工写结合，疏密并存，浓淡相宜，人物神态形象的精妙刻画是作者一贯画风的体现。

汤禄名 立轴 纸本设色 纵168.5厘米横86.5厘米 中国台北故宫博物院藏 图中一文人把锄倚树而立，似种树疲劳正在憩息。他仰头望向夜空，梅花枝头，云开雾散，一轮明月高悬天宇。图中以墨笔写梅干细枝、繁花密萼，用笔纵放。人物用线疏朗，面部刻画生动传神，将人物怡然自得、愉悦安祥的神情表现的栩栩如生。 汤禄名，生卒年不详。活动于道光、咸丰、同治三朝。汤贻汾之子，江苏武进人。幼承家学，工花卉、仕女，笔意清新。

苏六朋 立轴 纸本设色 纵132厘米横101.5厘米 广州美术馆藏 此画绘唐天宝年间，唐玄宗召李白作“清平调”的故事。画面构图完整，具开合之意，人物呼应紧凑。神态自若，各具表情。令人感到有“名花倾国两相欢，常得君王得笑看”之情景。 苏六朋，生于1798年，卒年不详。字枕琴，号怎道人，别署罗浮道人，广东顺德人。擅人物、山水。画人物师法元人和清代著名画家黄慎。多以社会现实生活为题材。传世作品有《太白醉酒图》、《渔乐图》、《清平调图》。

苏六朋 立轴 纸本设色 纵204.8厘米横95.9厘米 上海博物馆藏 此图写李白醉酒于唐玄宗宫殿之内，由内侍二人搀扶侍候的情景。图中省略布景，人物造型独到，李白戴学士巾，五绺清须，面部用工笔描绘，层层晕色，表情活脱若生，眉宇间流露出高傲之态，细致传神。李白身着白色朝袍，朱靴、带，色调鲜明；内侍作皂帽、青杂色衣履，色调灰暗。以服装色彩明暗度的不同，烘托出李白高傲尊贵的气势。运思巧妙，多用方正之笔钩勒线条，设色富有层次。

苏长春 立轴 纸本墨笔 纵178.5厘米横67.5厘米 广州美术馆藏 五羊仙是广州城的神话传说。古时候有五位仙人骑五羊，手执谷穗，在这里播下了五谷，广州从此兴旺发达。画中六人，除五羊仙外，还有一人可能就是题款上所谈及的蝗神。 苏长春，生卒年不详，字仁山，广东顺德人。工山水、人物，兼写花卉。用笔构图，自成一家。画风古朴高逸，有金石味。传世作品有《五羊仙迹图》、《三十六洞真君像图》、《八仙图》等。