萧晨 立轴 纸本淡设色 纵123厘米横58.5厘米青岛市博物馆藏 图中山崖、斜坡、矶石、梅枝均披银装。整个背景用淡墨渲染，呈现白雪苍茫的景象。 萧晨，生于1 656年，卒年不详。字中素，号灵曦，江苏扬州人。工诗，擅画山水、人物。师法唐、宋传统笔法，细秀雅淡，设色妍丽，衣纹清劲流畅，功力极深。传世名作有《东阁观梅图》、《三星图》、《踏雪寻梅图》等。

陈崇光 立轴 纸本设色 纵127厘米横43.5厘米 南京博物院藏 图中杨柳低垂，桃红点点，清寒未退。一位仕女手持铜镜，正整理晨妆。作者以小写意花鸟画法写景，点叶皴干，勾草染石。人物则笔法细腻，设色搭配协调。整幅画面清新动人，婉约脱俗。 陈崇光，生卒年不详，原名熠，字若木、栎生，江苏甘泉（今扬州）人。初为雕花工人，后拜虞蟾为师。随虞蟾同在南京从事绘制壁画。山水、花卉、人物俱能，尤擅双钩花卉。吴昌硕评其“笔古法严，妙意从草篆中流出”。传世作品有《麦间野雉图》、《柳下晓妆图》。

张穆 立轴 绢本设色 纵110.5厘米横57.8厘米 北京故宫博物院藏 此图不着背景，大片空白上只绘一人一马，结伴而行。马不备鞍，姿态颀长、健壮，浑圆的身躯表明它刚刚饱餐完毕；奚官神情怡然，牵马信步而行。人、马周围不着一物，却又似万物皆存，意境广阔高远。 张穆，生于1607年，卒年不详。明末清初画家。字穆之，号铁桥，广东东莞人。擅画马及山水、兰竹，笔墨精细工整。传世作品有《奚官放马图》等。

周碍 立轴 绢本设色 纵147.4厘米横47厘米 中国美术馆藏 图中画一妇人提酒壶作进酒状，低首缓步，神态凝迟，颇为谦恭。眉目清秀，丰润秀雅，发上簪花，．腰佩绿叶裙装，足着草履，宛若仙姑。面部线条纤细，渲染微妙，衣纹繁复，略显累赘，但枯笔湿染则有燥润相得之趣。 周碍(1649 -1 729)，字昆来，号嵩山，上元（今南京）人。擅画人物、花卉及龙马，尤以画龙最妙。传世作品有《进酒图》。

周璕 立轴 绢本设色 纵147.4厘米横4 7厘米中国美术馆藏 ， 图中画一妇人提酒壶作进酒状，低首缓步，神态凝迟，颇为谦恭。眉目清秀，丰润秀雅，发上簪花，腰佩绿叶裙装，足着草履，宛若仙姑。面部线条纤细，渲染微妙，衣纹繁复，略显累赘，但枯笔湿染则有燥润相得之趣。 周碍(1 649～1 729)，字昆来，号嵩山，上元（今南京）人。擅画人物、花卉及龙马，尤以画龙最妙。传世作品有《进酒图》。齐兀之三好图

禹之鼎 卷 纸本设色 纵56.5厘米横1 07.1厘米 南京博物院藏 此图主要表现学者乔元之的生活情趣。画中乔元之踞榻而坐，后面的案几上书卷堆积如山；左边三个女乐人正吹拉弹唱，而右侧他的妻子和女仆则抬出一瓮新酒。书籍、酒坛、女乐寓意着书、酒、音律“三好’’，充分展示出主人公豪迈放纵，不拘一格的性格特征 禹之鼎(1647--- 1716)，字尚（上）吉，一字尚其，号慎斋，江都（今江苏扬州）人。擅画小像，亦工山水、花鸟，幼师蓝瑛，后出入宋、元。其写真多白描，秀媚古雅，一时名人小像，多出其手。

陈字 屏风 绢本设色 纵158厘米横45厘米 清华大学美术学院藏 这套仕女屏风共十二开，皆以贵族妇女闲适安逸的生活为题材。在此选其中四开：之一为《梧叶惊秋》，之二为《竹荫铅椠》，画中人物神态舒雅娟秀，画风承袭老莲，有奇傲古拙的意味，造型夸张， 陈字，生于1 634年，卒年不详。初名儒祯，字无名，又字名儒，号小莲，又号酒道人，浙江诸暨人。陈洪绶之子。擅书人物、花卉。画承家学，亦擅书。传世作品有《雪景人物图））、《仕女图》。

陈枚 绢本设色 纵37厘米横31.8厘米 北京故宫博物院藏 此图册共十二幅，描绘宫廷仕女寻梅、赏花、吟诗、玩月的深闺游乐生活。每对开均有梁诗正七言诗，更具诗情画意。此选四幅，之二为《秋庭观绣》， 陈枚，生卒年不详。字载东，号殿抡，晚号枝窝头陀，娄县（今上海松江）人。工山水、人物，追宗宋元，传统功力较深，并参用西法，所作山水、人物形神兼备，用笔精妙。传世作品有《鸦飞马健图》、《月漫清游图》等。

陈枚 绢本设色 纵37厘米横31.8厘米 北京故宫博物院藏 此图册共十二幅，描绘宫廷仕女寻梅、赏花、吟诗、玩月的深闺游乐生活。每对开均有梁诗正七言诗，更具诗情画意。此选四幅，之三为《青桐聚戏》。 陈枚，生卒年不详。字载东，号殿抡，晚号枝窝头陀，娄县（今上海松江）人。工山水、人物，追宗宋元，传统功力较深，并参用西法，所作山水、人物形神兼备，用笔精妙。传世作品有《鸦飞马健图》、《月漫清游图》等。

陈枚 绢本设色 纵37厘米横31.8厘米 北京故宫博物院藏 此图册共十二幅，描绘宫廷仕女寻梅、赏花、吟诗、玩月的深闺游乐生活。每对开均有梁诗正七言诗，更具诗情画意，之四为《游月漫清游图（之二）湖赏荷》。 陈枚，生卒年不详。字载东，号殿抡，晚号枝窝头陀，娄县（今上海松江）人。工山水、人物，追宗宋元，传统功力较深，并参用西法，所作山水、人物形神兼备，用笔精妙。传世作品有《鸦飞马健图》、《月漫清游图》等。

丁观鹏 立轴 瓷青 纸金画 纵99.3厘米横61.9厘米 北京故宫博物院藏 此图虽题为无量寿佛图，其实应为如来佛图。用金粉画佛像，面容慈祥，佛光罩头，以示功德无量。祥云朵朵，四大金刚及佛祖两大弟子伽叶、阿难站在周围，前有女信徒合掌跪拜，旁立哼、哈二将。线条精细，佛像脸部、手部及莲座均用晕染法，明暗凹凸之感尽显。

佚名 册 页 绢本设色 纵34.9厘米横31厘米 北京故宫博物院藏 清世宗胤稹，年号雍正，康熙第四子，清朝第三代皇帝，在位十三年。此图册描绘胤稹行乐的故事，共十四幅。在各种行乐活动中雍正分别着古装、道装、佛衣、戎装等不同服饰。此选赏景、弹琴二幅。行乐之情不同，所衬之景也不同，苍松幽谷衬赏景欢容，翠竹流泉则衬其抚琴的专注。胤稹的形象生动逼真，用笔严谨，设色艳丽。

华嵒 立轴 纸本墨笔 纵81.4厘米横12厘米 北京故宫博物院藏 此图以白描的手法，绘出一位娟秀、娴静的仕女，端坐在藤木秀榻上，侍女正将她所要的书卷捧到她的面前。背景不着一物，线条细劲流畅，绵绵不绝。人物刻画细致生动。简洁的构图流露出一种清冷和孤寂之感。

华嵒 立轴 纸本墨笔 纵81.4厘米横32厘米 北京故宫博物院藏 此图以白描的手法，绘出一位娟秀、娴静的仕女，端坐在藤木秀榻上，侍女正将她所要的书卷捧到她的面前。背景不着一物，线条细劲流畅，绵绵不绝。人物刻画细致生动。简洁的构图流露出一种清冷和孤寂之感。

金廷标 立轴 绢本设色 纵88.5厘米横62.2厘米 北京故宫博物院藏 此图描绘乃一田间地头，老翁、幼童、少年、农夫，正静听一盲人在大树下说唱，引得隔溪老妪、农妇抱婴携童指手欲趋。 金廷标，生卒年不详，字士揆，乌程（浙江湖州）人。画家金鸿之子。乾隆中期供奉内廷，擅画山水、人物、佛像，尤工白描。画风细腻。传世作品有《婕妤挡熊图》、《罗汉图））、《瞎子说唱图》等。

华嵒 立轴 纸本设色 纵100.8厘米横58.4厘米 上海博物馆藏 西园为北宋驸马都尉王诜的宅第，当时的文人墨客多聚于此。元丰初，王诜曾邀苏轼、苏辙、黄庭坚、米芾、蔡肇、李之仪、李公麟、晁补之、张来、秦观、刘泾、陈景元、王钦臣、郑嘉会、圆通大师十六人游园。

黄慎 立轴 纸本设色 纵182.5厘米横97.8厘米 中国历史博物馆藏 此图写捧花老人，长袖曳垂，须发皆白，似醉非醉之态呼之欲出。用笔迅疾，衣纹顿挫，线条硬折虬结，墨色浓淡相间，面部信笔写出，细笔复线，体现了画家成熟后不拘成法、灵活多变的绘画风格。此图章法精妙，人物侧面俯顾，恰与右上草书自题浑然整体。

郎世宁 立轴 纸本设色 纵68.8厘米横40.8厘米 北京故宫博物院藏 此画构思新奇，画中一老一少分别为雍正皇帝胤稹和当时尚为皇子的宝亲王弘历，两人均着汉装，富有生活气息。 郎世宁(1688-1766)，意大利耶稣会教士、画家兼建筑家。康熙时期作为传教士来中国，因擅画，召入内廷供奉。擅画花卉、走兽、山水和人物。尤工画马。参酌中西画法，各取所长，设色艳丽，精工细致自成一家。传世作品有《平安春信图》、《弘历观画图》、《乾隆春郊试马图》等。

金农 立轴 纸本设色 纵131.3厘米横59.1厘米 北京故宫博物院藏。 图中金农手握条杖，侧身而立，头、手用笔纤工，胡须以细笔一一绘出，根根似出于肉，发辫只以一笔画出，幽默生动。衣纹极简， 金农(1 687～1 764)，字寿门，号冬心，又号司农，稽留山民，昔耶居士，仁和（今浙江杭州）人，流寓扬州。五十岁后始学画，擅画山水、人物、花卉、梅竹。笔墨稚拙，不求形似，别具古朴风格。亦工诗文、画法，精鉴别，为“扬州八怪”之一。传世作品有（（采菱图》、《自画像》、《蕃马图》等。

闵贞 立轴 纸本设色 纵180.1厘米横70厘米 （日）私人藏 图中仙人蓬头弓背，双手抚蟾，眯目启齿，憨态可掬，笑盈盈地向观众挪步而来。造型于狂放中不失严整，寓工于写；用笔于恣肆中不失紧劲，寄巧于拙。合碑版之方硬与狂草之畅快于画笔，兼具金石与写意趣味，独具特色。