徐渭 册页 纸本水墨 纵26 .9厘米横38.3厘米 北京故宫博物院藏 该图册共十八页，其中画十五页，分别作写意山水、人物及花卉。笔墨简括豪放，随意自然。此选其二页：之一为树荫之下，墨笔画寒山、拾得正酣然大睡：乡二为一小儿下存放风筝，可窃其嘏． 徐渭(1521～l593)，初字文清，改字文长，号青藤道人、天池山人，浙江绍兴人。明代著名文学家、书画家。用笔洒脱，天趣抒发。尤擅长花鸟，是明代中期文人水墨写意花鸟画的杰出代表，并对以后大写意花卉的发展影响深远。

吴彬 立轴 绢本设色 纵400.2厘米横208.4厘米（日）圣福寺藏 这是一幅煌煌巨制。图中佛祖侧卧于娑罗双树下圆寂涅粱。众多佛门弟子、道家神仙、志怪鬼异及凡界男女，纷纷前来吊唁。神情或悲恸，或穆然，或惊诧，与佛祖平和安详的神态形成鲜明对照。构图以佛祖为中心，人物动势呈放射状，布势雄伟。人物繁多，神貌各异，设色浓妍。云雾卷曲的形态，为吴彬绘画的重要特色之一。

曾鲸 卷 纸本设色 纵32.5厘米横77.5厘米 北京故宫博物院藏 葛一龙，号震甫，江苏吴县人，是与曾鲸同时代的文人。此图设色画葛一龙席地倚书斜坐，头戴巾帽，身着白衫，密髯丰颊，两眼远眺，容貌清俊秀丽。 曾鲸( 1566～1650)，字波臣，福建莆田人，流寓南京。擅画人像，着重墨骨，烘染数十层，然后着色，与全用粉彩渲染者不同，受西洋画的影响。人物神情逼真，有镜中取影之效果。其画法风靡一时，弟子很多，时称“波臣派”。传世作品有《葛一龙像》、《张口即子像）》等。

陈洪绶 绢本 设色纵 111.4厘米横47.5厘米 天一阁博物馆藏 此图画一策杖长者，头戴玄色披肩幞巾，身着宽袍广袖，足履红靴缓缓前行；身旁一侍童衣着短褐，手捧官窑花瓶，紧紧尾随。花瓶上满插梅枝瑶草。此画应为陈洪绶中晚年之作。人物造型奇异夸张：粗眉细眼，眼神炯炯；颅顶短缩，眼以下部位特别长大。人物衣纹用白描法勾勒，线条清圆细劲。右上署：老莲洪绶画于萧远堂。下钤“陈洪绶印”朱文方印、“章侯印”白文方印。

曾鲸 立轴 绢本设色 纵711.4厘米横56.2厘米 浙江省博物馆藏 此图画诗人兼医家张卿子肖像。张卿子原名遂辰，字相期，号西农，祖籍江西，随父迁居浙江杭州。工诗文，董其昌、陈继儒称许为“奇才”。图中张卿予身穿淡青色长袍，乌巾朱履，指甲修长，悠然捻须。仪表端雅，神态安详，栩栩如生，呼之欲出，不愧是传神高手的精心佳作。画像面部，先用淡墨多层烘染，神形毕现后，再行敷彩，色调柔美；接着在耳朵等部位用较浓的赭色笔勾提，达到笔墨色浑然一体，艳而不俗，形神兼备的效果。

佚名 立轴 纸本设色 纵56 5厘米横30.7厘米 （美）私人藏 此图以精湛的技艺描画了明代著名科学家徐光启的形象。其画风表现了以淡墨勾出部位，全用粉彩渲染的“江南传派”特征。图中先用墨线按肌骨、五官结构轻勾轮廓，然后用粉彩层层渲染，直至形具神生，尽精入微地反映出徐光启敏锐善思、老成睿智的个性气质。 图上无作者款印，从所画人物活动的年代来看，此图当作于明代晚期。

陈洪绶 立轴 纸本设色 纵105厘米横58.1厘米 重庆市博物馆藏 晞发，本指把洗净的头发晾干，后也指洗发。此图中一满髯高士长发披肩，醉眼迷朦，以手作舞，旁若无人，状似饮酣，甚合萆窗之说。人物须发毛根出肉，力健有余，衣纹清圆细劲，转折有致，兼有李伯时、赵吴兴之妙。设色娴雅古淡，气局超拔磊落，当是作者晚期作品。

张种 立轴 绢本设色 纵192.5厘米横105.5厘米 北京故宫博物院藏 该图描绘古代传说的八仙铁拐李、汉钟离、张果老、韩湘子、何仙姑、蓝采和、吕洞宾、曹国舅等形象，写八仙聚乐于瑶池，皆头插花枝，吹乐观鹤，悠闲逍遥；或吹笛，或击节，或聆听欣赏。神态生动，特点鲜明，笔墨粗犷有力，构图别致。 张种，生卒年不详，活动于十七世纪。字子羽，号图南，南京人。擅人物、仕女，笔墨豪迈，设色古雅，花草娟秀，山水清润。

佚名 立轴 绢本设色纵210厘米横171.8厘米 中国台北故宫博物院藏 这是一幅十分优秀的人物肖像画。画的主角为明宣宗朱瞻基，手扶玉带，坐于龙椅之上。人物用线如金勾铁画，折曲有力；注重面目渲染，突出了写实效果。龙袍勾画精细，愈加衬出人物不凡的气概。龙座、地毯的花纹、饰件刻画极为细致，色彩艳丽、对比强烈，形成很强的装饰效果，很好地将晕染有致的人物形象衬托出来。是典型的宣德画院风格，当为宫廷画家所绘。

唐寅 立轴 纸本设色 纵125.9厘米横57.8厘米 上海博物馆藏 图画高髻簪花女子，右手持纨扇，左手擎一枝牡丹，显出无限眷惜之意。仕女形象娟秀端丽，眉目和发髻钩勒精细，晕染匀整，具北宋李公麟圆细流利之笔；衣纹线条劲健畅利，又吸取南宋李唐及元人刚健方折的笔法，具有刚柔相济，工写并用的特点，创明代仕女画的新典型。

唐寅 立轴纸本设色 纵125.9厘米横57.8厘米 上海博物馆藏 图画高髻簪花女子，右手持纨扇，左手擎一枝牡丹，显出无限眷惜之意。仕女形象娟秀端丽，眉目和发髻钩勒精细，晕染匀整，具北宋李公麟圆细流利之笔；衣纹线条劲健畅利，又吸取南宋李唐及元人刚健方折的笔法，具有刚柔相济，工写并用的特点，创明代仕女画的新典型。

唐寅 立轴 绢本设色 纵164.8厘米横89.5厘米 南京博物院藏 唐寅的这幅《吹箫图》仍然沿袭了他早年人物画工细艳丽的特点，继承了五代和宋人工笔重彩的传统，兼用写意笔法。人物面容秀丽，体态端庄。衣纹用笔粗简，劲力流畅，顿挫有致。敷色浓艳鲜丽，技法精工，尤其对细部的刻画，可谓一丝不苟，颇具新意。

佚名 长卷 绢本设色 纵29.5厘米 横667.5厘米 中国历史博物馆藏 此卷在6米多长的画面上，绘写了近70位古代仕女形象，包括从秦汉到明代各个朝代中比较有名、见诸于史实或传说并在社会或历史上有一定影响的女性，所以称作“千秋绝艳”图。

佚名 长卷 绢本设色纵29.5厘米 横667.5厘米 中国历史博物馆藏 此卷在6米多长的画面上，绘写了近70位古代仕女形象，包括从秦汉到明代各个朝代中比较有名、见诸于史实或传说并在社会或历史上有一定影响的女性，所以称作“千秋绝艳”图。

佚名 长卷 绢本设色纵29.5厘米 横667.5厘米 中国历史博物馆藏 此卷在6米多长的画面上，绘写了近70位古代仕女形象，包括从秦汉到明代各个朝代中比较有名、见诸于史实或传说并在社会或历史上有一定影响的女性，所以称作“千秋绝艳”图。

佚名 长卷 绢本设色纵29.5厘米 横667.5厘米 中国历史博物馆藏 此卷在6米多长的画面上，绘写了近70位古代仕女形象，包括从秦汉到明代各个朝代中比较有名、见诸于史实或传说并在社会或历史上有一定影响的女性，所以称作“千秋绝艳”图。

陈洪绶 立轴 绢本设色 纵103.5厘米横43.5厘米清华大学美术学院藏 此图是作者中后期的佳作。画中一位恬静、娟秀的仕女，两手托镜自照，神态闲适。上衣短而下裙长，袖口窄，下角圆，反映了明代仕女流行的衣着特点。画面环境树石相伴，泉水隐现，人景和谐。用笔细劲流畅，设色清新淡雅。人物描绘稍有夸张，工整细致，而环境却简括疏朗，从而形成人和自然之间的节奏变化，在艺术处理上别具一格。

陈字 屏风 绢本设色 纵158厘米横45厘米 清华大学美术学院藏 这套仕女屏风共十二开，皆以贵族妇女闲适安逸的生活为题材。在此选其中四开之三为《阆苑采芳》，之四为《玉局敲闲》。画中人物神态舒雅娟秀，画风承袭老莲，有奇傲古拙的意味，造型夸张。 陈字，生于1 634年，卒年不详。初名儒祯，字无名，又字名儒，号小莲，又号酒道人，浙江诸暨人。陈洪绶之子。擅书人物、花卉。画承家学，亦擅书。传世作品有《雪景人物图））、《仕女图》。

禹之鼎 卷 纸本设色 纵52.4厘米横156.4厘米北京故宫博物院藏 画中以较大幅面描写栽植于不同容器中的菊花，高矮欹正各异。主人公王原祁端坐在绣榻上，赏菊品酒。构图穿插有致，卷左二童子与卷右端酒瓮的童子，遥相呼应，使画面疏而不散。王原祁的面部刻画尤其精细，以西法晕染，突出肖像效果，而其他人物则用笔简洁。画面不着背景，却韵味悠长，秀丽古雅。

原济 立轴 纸本墨笔 纵132.5厘米横53.4厘米 北京故宫博物院藏 “对牛弹琴”一词本是讥笑说话的人不看对象，一味地喋喋不休。但此图通过作者自题中“世上琴声尽说假，不如此牛听得真”等诗句，反映出作者难遇知音，而只能寄托于“牛声一呼真妙解”的孤独落寞的心境。 原济（1642～约1 7 1 8），清初书画家、画学理论家。僧人。与梅清、悔庚、戴本孝等交往，相互影响，合称“黄山派”。擅画花果兰竹，兼工人物，尤擅山水，画名极盛。与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧’’，对后来扬州画派与近代画风影响极大。