陈洪绶 立轴 绢本设色 纵137厘米横51厘米（美）私人藏 图中绘一仕女手执菊花信步于庭院林石间，后有一侍女举扇，扇面上画有梅花，前有一侍女捧盘，盘中有壶和秋叶。 陈洪绶(1598-1652)，字章侯，号老莲，甲申(1 644)后自称老迟，又称悔迟、弗迟、云门僧、九品}莲台主者，浙江诸暨人。书法道逸，擅山水，尤工人物，与崔子忠齐名，号“南陈北崔”，所画人物，身躯伟岸，衣纹清圆、细劲，兼有李公麟、赵孟颊之妙，设色学吴道子法。其力量气局超拔磊落，在仇、唐之上，间作花鸟、草虫，无不精妙

张路 卷 纸本水墨 淡设色 纵31.8厘米横121.6厘米 （美）私人藏 图中主要位置是苏轼，一左一右两位侍从手持莲花J灯，莲花灯亦安排在画面的醒目位置。苏轼在侍从的簇拥下缓l步回宫，但仍依依不舍地向后回顾。人物用线细利率直，带速J写之意。画风趋于豪放纵宕一类。画面无作者题款，传为张路作。张路(1464- 1538)，字天驰，号平山，河南开封人。太学生，未入仕途，游情于绘画创作。人物师法吴传，笔势狂放而草率。亦擅花鸟。传世作品有《吹萧女仙图》、《人物故事图》、《渔父图》等。

张路 卷 纸本水墨淡设色 纵31.8厘米横121.6厘米（ 美）私人藏 传为张路作。l张路(1464- 1538)，字天驰，号平山，河南开封人。太学生，未入仕途，游情于绘画创作。人物师法吴传，笔势狂放而草率。l亦擅花鸟。传世作品有《吹萧女仙图》、《人物故事图》、《渔父图》等。

丁云鹏 立轴 纸本设色 纵137.4厘米横56.8厘米 上海博物馆藏 图写满颐髭须、岸然高古的雅士，箕跨席地和童子倾醅漉糟，人物情态生动，清幽可爱；绿茵遍地，案列古琴图籍，酒壶食盘，环境清峻静穆。 丁云鹏(1547- 1628)，字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。工画人物、佛像，得吴道子法，白描学李公麟，设色学钱选，以精工见长。兼工山水，亦擅花卉，传世作品有《待朝图》、《漉酒图》、《洗象图》、《六祖像图》等。

崔子忠 立轴 绢本设色纵189厘米横50.6厘米 北京故宫博物院藏 此图中段一团云气缭绕，诗人李白盘腿端坐于四轮盘车上，缓行于山路中。 崔子忠(约1574- 1644)，明代画家。初名丹，字开予，改名子忠，字道母，号青蚓，一作青引，号北海，莱阳（今属山东）人，寓居顺天府（今北京）。生员，曾师从董其昌。擅画人物、仕女，取法高古，兼工肖像画。与陈洪绶齐名，有“南陈北崔”之称。传世作品有《藏云图》、《杏园夜宴图》、《云中玉女图》等。

明·佚名 卷 绢本水墨设色 尺寸不详 （英）维多利亚·阿尔贝蒂博物馆藏 图中骏马昂首奋蹄，骑士群情激昂。左右二士身穿白袍，伺机出击；中央二士着灰衣，抡臂抢球。人物以游丝描及铁线描写衣纹，造型生动传神；骏马用铁线描绘肢体，解剖精确。马球在三国曹植《名都篇》中已见载，至唐代，宫廷竟尚马球运动。此图从画题、服饰、风格判断，颇类唐画，很有可能是据唐本所摹。

明·佚名 卷 绢本水墨 设色尺寸不详 （英）维多利亚·阿尔贝蒂博物馆藏 图中骏马昂首奋蹄，骑士群情激昂。左右二士身穿白袍，伺机出击；中央二士着灰衣，抡臂抢球。人物以游丝描及铁线描写衣纹，造型生动传神；骏马用铁线描绘肢体，解剖精确。马球在三国曹植《名都篇》中已见载，至唐代，宫廷竟尚马球运动。此图从画题、服饰、风格判断，颇类唐画，很有可能是据唐本所摹。

张路 轴 纸本设色 纵29.8厘米横52厘米 北京故宫博物院藏 此图画一老者骑驴而行。老者稳坐驴背，悠闲自得，任驴子快步嘶叫，耐人回味。人物衣纹线条简练而又潇洒流畅；小驴用墨笔直接以没骨之法绘出，造型准确，神态生动。画虽简逸却愈见功力。

明·张路轴绢本水墨纵31.4厘米横6 1厘米（德）柏林东亚美术馆藏 张路擅画人物，最早也成名于人物。其画笔势道劲，用笔迅疾粗放，动感较强。此图原为大型册页，高居翰认为画中题材可能是“俞伯牙为钟子期弹琴’’的故事，反映文人的雅逸生活。画中二人，一人弹琴，一人听琴，弹奏者专心致志的神态和欣赏者妙不可言的表情，十分生动。人物面部刻画较细，衣纹线条粗细转折较为显露，反映了浙派晚期笔墨特征。

张龙章 长卷 绢本设色 纵24.5厘米横503厘米 （美）私人藏 张龙章，生卒年不详，活跃于明代中后期。字伯云，号古塘、武巨山樵，江苏苏州人。师赵孟颗，擅画人、马，亦工山水。 此图卷描绘胡人出猎情景，画面从左至右可分为牵马备鞍、列队出发、围捕猫虎三部分。人物鞍马众多，但画面组织疏密适度、错落有致、动静结合，富于节奏感，鞍马造型尤为生动。（下二图为局部）

张龙章 长卷 绢本设色 纵24.5厘米横503厘米 （美）私人藏 此图卷描绘胡人出猎情景，画面从左至右可分为牵马备鞍、列队出发、围捕猫虎三部分。人物鞍马众多，但画面组织疏密适度、错落有致、动静结合，富于节奏感，鞍马造型尤为生动。（下二图为局部） 张龙章，生卒年不详，活跃于明代中后期。字伯云，号古塘、武巨山樵，江苏苏州人。师赵孟颗，擅画人、马，亦工山水。

佚名 壁画 纵298厘米横447厘米 太原市晋祠水母楼 水母系水神。据民间传说，晋祠的水母为金胜村少妇柳氏，因婆母虐待，挑水度日。一日，遇仙人饮观赐鞭，鞭置缸内，抽鞭水自溢，柳氏遂化为水母。 此图所绘为水母出宫巡幸场面，位于水母楼二层北壁。图中水母手持如意，面容温柔，俯视人间，周围众侍女或持物，或舞蹈，云雾缭绕，气势宏大。画面设色淡雅，人物刻画生动传神。

唐寅 立轴 绢本设色 纵124.7厘米横63.6厘米 北京故宫博物院藏 此图以工笔重彩画宫妓四人，衣着华贵，云髻高耸，青丝如墨，头饰花冠。人作者借此图披露孟蜀后主的糜烂生活，喻有讽喻之意，可证于自题诗、跋。 唐寅(1470---1523)，字伯虎，一字子畏，号六如居士，江苏苏州人。山水法李唐、刘松年兼及宋、元诸大家，融汇贯通，或细润秀雅，或苍劲活泼。兼工人物，尤擅表现婀娜娉婷的仕女，灵活素净。是明代“院体派’’及“吴派’’的健将。传世作品有《秋风纨扇图》、《孟蜀宫妓图》、《临韩熙载夜宴图》等。

佚名 立轴 绢本设色 纵129.1厘米横65.4厘米 南京博物院藏 此图描绘的是宫廷嫔妃在春天里打发时光的行乐图，为典型的“院画”风格。所画嫔妃宫女神态各异，或逗弄鹦鹉，或凭栏观鱼，或据几观鹤；神情或安闲适意，或愁肠满腹。画面以近似俯瞰的角度去描绘，以中国画特有的散点透视，描绘出宫门深深的景象。笔法细腻，花草树木、亭台楼阁刻画精细，与人物协调一致。

唐寅 立轴 纸本水墨 设色 纵135.3厘米横58.4厘米 （美）大都会艺术博物馆藏 唐寅擅画美女，常常借人物道具的变化发泄自己生平境遇的伤感之情，抒发自己怀才不遇、觅求不到知音的苦闷凄凉心情。此图嫦娥裙带飘拂，神形温柔，手拿桂花，似非才子莫得。此作意气风发，特别是头部线条圆和流畅，勾染得当，美人的飘逸清丽之态毕现。面容的设色，敷白色晕染，如月色清凝，皎洁雅致。

丁云鹏 立轴 纸本设色 纵115.6厘米横55.7厘米 北京故宫博物院藏 此图画佛、道、儒三教的创始人释迦牟尼、老子、孔子三人于一图之中，似正在辩经论道，表现了明代“三教合一”的社会思潮。 丁云鹏(1547～1628)，字南羽，号圣华居土，安徽休宁人。工画人物、佛像，得吴道子法，白描学李公麟，设色学钱选，以精工见长。兼工山水，亦擅花卉，传世作品有《待朝图》、《漉酒图》、《洗象图》、《六祖像图》等。

尤求册页纸本墨笔设色纵25.8厘米横21.9厘米上海博物馆藏 全册共十二幅，此选人物二幅。之一为仕女倚柳远思；之二为青琅万竿之琼畔，仕女漫步凝视。 尤求，生卒年不详，约活动于明嘉靖至万历年间。字子求，号凤山，江苏苏州人，移居太仓。工写山水，兼人物，学刘松年、钱舜举，又擅仕女画，继仇英以名世。传世作品有《红拂图》、《人物山水图》。

仇英 册页 绢本重设色 纵41.1厘米横33.8厘米 北京故宫博物院藏 全册十页，所画人物、仕女，多属传统题材。这里所选二幅，之一为《贵妃晓妆》，以晨起听乐、梳妆、采摘鲜花、簪头等情景，集中表现了杨贵妃等后宫嫔妃奢华的宫中生活；之二为《竹林品古》，写文人雅士聚于竹庭之中，品评古玩字画，以细腻的笔触将情态一一绘出，格调清逸。此图册用工笔重彩，在绚丽中呈现出精细、粗劲、灿烂、清雅等变化，足见其娴熟、高超的画艺。

仇英 册页 绢本重设色 纵41.1厘米横33.8厘米 北京故宫博物院藏 全册十页，所画人物、仕女，多属传统题材。这里所选为《竹林品古》，写文人雅士聚于竹庭之中，品评古玩字画，以细腻的笔触将情态一一绘出，格调清逸。此图册用工笔重彩，在绚丽中呈现出精细、粗劲、灿烂、清雅等变化，足见其娴熟、高超的画艺。

仇英 册页 绢本重设色 纵41.1厘米横33.8厘米 北京故宫博物院藏 全册十页，所画人物、仕女，多属传统题材。这里所选为《贵妃晓妆》，以晨起听乐、梳妆、采摘鲜花、簪头等情景，集中表现了杨贵妃等后宫嫔妃奢华的宫中生活；此图册用工笔重彩，在绚丽中呈现出精细、粗劲、灿烂、清雅等变化，足见其娴熟、高超的画艺。