佚名 壁画l 纵150厘米横120厘米 北京法海寺 此图位于法海寺大雄宝殿扇面墙背面。善财童子出生时，因有种种珍宝同时涌现，所以被命名为善财。图中的善财形象为儿童，露肩赤足，娇柔虔诚，佩有很多珍宝饰品。

吕文英 立轴 绢本设色纵161.2厘米横91.8厘米 （日）东京艺术大学资料馆藏 吕文英(1421- 1505)，括苍（今浙江丽水）人。擅画人物，亦写山水，为明代浙派名家之一。文英以人物、吕纪以翎毛而受宠，人呼文英为"小吕"，吕纪为"大吕"。传世作品有《江村风雨图》、《货郎图》等。 以货郎为画题在宋以后的风俗画中非常流行。此图分春夏秋冬四幅，四幅作品都以雕栏玉砌、花木映衬的庭院为场景，表现卖货郎以各种小商品逗诱孩童的快乐情景。

吕文英 立轴 绢本设色 纵161.2厘米横91.8厘米 （日）东京艺术大学资料馆藏

吕文英 立轴 绢本设色 纵165.2厘米横91.5厘米 （ 曰 ）根津美术馆藏

吕文英 立轴 绢本设色 纵165.2厘米横91.5厘米 （日）根津美术馆藏

郭诩 立轴 纸本墨笔 纵154厘米横46.6厘米 北京故宫博物院藏 郭诩(1456-约1529)，字仁弘，号清狂，江西泰和人，致力于书画，多游名山。擅作写意人物，信手点抹，笔势形动，尤擅杂画小品，笔墨简括，用没骨法画花鸟，颇有生趣。《琵琶行》是唐代诗人白居易的长诗，诗人以亲身经历，描写沦落江湖歌女的遭遇，来寄寓自己因人妒嫉而遭贬谪的愤懑心情。上方自书行草《琵琶行》全诗，画中不设背景，仅画诗人白居易与歌女邂逅相逢的情景。

郭诩 立轴 纸本墨笔 纵193.8厘米横49.9厘米 ，中国台北故宫博物院藏 此图是以东晋名士谢安栖隐东山的轶事为蓝本。谢安，字安石，未入仕前已名重于时，朝廷屡次征召，皆以病辞，隐居会稽之东山，放情山水，以声色自娱，每出游必携妓同行。后出仕司马，又升任宰相。画家实际上是借谢安的故事，自寓逍遥豪迈、狂放不羁之意。

吴伟 卷 纸本墨笔 纵27.5厘米横95.9厘米 ，北京故宫博物院藏 《武陵春图》属于工笔白描一体，流畅秀润，风神隽永。武陵春是江南名妓，原名齐慧贞，传说她与傅生相爱五年，后傅生获罪被徙，慧贞倾其资财营救不得，竟抑郁成疾而死。 吴伟(1459-1508)，字士英，号鲁夫，更字次翁，号小仙，湖北武昌人。人物宗吴道子，取法南宋画院体格，笔势奔放。早年作白描，则以秀劲见长，兼写真，也擅山水，是明代中叶继戴进后“浙派”健将，从学者颇多，人称“江夏派”。

杜堇 立轴 绢本设色 纵147厘米横104.5厘米 （美）大都会艺术博物馆藏 伏生为汉代济南人，字子贱，原为秦博士。秦始皇焚书坑儒后，儒学受到很大打击，至西汉文帝时，求能治《尚书））的人，时伏生已年九十余，老不能行，文帝使晁错往受，得二十八篇，即所谓《今文尚书》。此图表现的即是这个题材，图中倚坐在方席上的老者即是伏生，白发苍苍，老态龙钟。伏案疾书者即是晁错，正在记录伏生所授经文。全图工整细腻，与杜堇其他作品相比要严谨一些，体现了院体绘画的传统风格。

杜堇 立轴 绢本 设色 纵207.9横109.9厘米 上海博物馆藏 此图写士人在山坡平台上抚琴赏梅的情景。老梅虬曲如苍龙盘空，红梅绽开，远处云雾中峰岫出没；士人倚坐树干，手抚琴弦，仰视梅花，旁有童子煮茶捧盏奉伺。此图表现了文人高雅的情趣。山峦树石的画法接近马夏一派，而笔调较为柔和精巧；人物刻画精细，面部略敷铅粉，衣褶劲健流畅，吸收了北宋李公麟和元代张渥的线描技巧。在南宋院画的基础上，又趋向清新秀逸，自成一格。

吴伟 立轴 纸本墨笔 纵118.9厘米横64.9厘米 北京故宫博物院藏 画面正中的歌舞女孩，为青楼歌妓李奴奴，年仅十岁，娇小玲珑，能歌善舞，周围众人正醉心观赏。此图用白描法，线条纤细，略加顿挫，形象清秀带有拙味。 吴伟(1459-1508)，字士英，号鲁夫，更字次翁，号小仙，湖北武昌人。人物宗吴道子，取法南宋画院体格，笔势奔放。早年作白描，则以秀劲见长，兼能写真，也擅山水，是明代中叶继戴进后“浙派’’健将，从学者颇多，人称“江夏派’’。

周臣 长卷 纸本水墨 纵31.9厘米横244.5厘米（美）克里夫兰艺术博物馆藏 此图原共绘流离失所的难民二十四人。这种描绘生活在社会最底层人物的绘画在古代是极为罕见的。作者如实描写，不加任何修饰，对笔下人物寄托了深厚的同情。

周臣 长卷 纸本水墨 纵31.9厘米横244.5厘米 （美）克里夫兰艺术博物馆藏 此图原共绘流离失所的难民二十四人。这种描绘生活在社会最底层人物的绘画在古代是极为罕见的。作者如实描写，不加任何修饰，对笔下人物寄托了深厚的同情。

张路 立轴 绢本墨笔 纵141.3厘米横91.8厘米 北京故宫博物院藏 此图描绘一仙女席地盘膝坐在松阴底下，旁边竹编花篮里放着一只大寿桃。微风拂面，女仙面对汹涌波涛，正在悠闲自在地吹箫。此图用笔粗简劲挺，放纵中见工整；仕女形象刻画生动细致，娴静洒脱，人物结构准确合乎比例。在画法上，师承吴伟，笔墨却更加雄健。画面虽无琼楼玉宇，却仍然令人感到清幽美妙。

吴伟 立轴 绢本水墨淡设色 纵154.6厘米横87.6厘米 （美）马萨诸塞州美术馆藏 东方朔是西汉名士，擅长辞赋，性诙谐，后世常以东方朔逸事为画题进行创作。此图描绘东方朔从西王母处偷得仙桃后，匆匆逃离的情景。

蒋贵 立轴 绢本水墨淡设色 纵175.5厘米横105.5厘米 （美）普林斯顿大学美术馆藏 蒋贵，生卒年不详，号青山，仪真（今江苏仪征）人。师吴伟，人物画细致逼真，山水画亦重写实。此图绘唐贞观年间高僧寒山与拾得二人。寒山亦称寒山子，居于天台始丰县寒岩，好吟词偈，状似疯癫。拾得是孤儿，寺僧拾而养之，故名拾得，在寺执炊涤器，与寒山友善。

唐寅 立轴 纸本墨笔纵 77.1厘米横39.3厘米 上海博物馆藏 此画尽显了画家水墨写意的才能。图中仕女手持纨扇，于秋风渐起时，在庭院中彷徨，脸上愁云微露。佳人从手中的纨扇想到自己青春难驻，世情可畏，禁不住黯然情伤。全画纯用水墨写成，以淡墨染衣带，浓墨画发髻，浓淡枯湿，恰到好处，墨韵生动。此图是明代写意仕女画中的上品。

张灵 卷 纸本墨笔 纵29 .8厘米横111.5厘米 北京故宫博物院藏 画中皓月当空，水波无际；芦荻丛中，露出芙蓉；花前月下，一女子低眉笼袖，悄然伫立，似在沉思，又似在对月祈祷。 张灵，生卒年不详，字梦晋，江苏苏州人。为郡诸生。与唐寅为邻，志气雅合。工画人物，形色清雅，无卑庸之气，间得山水，竹石花鸟亦佳。传世人物画作品有《招仙图》。

文徵明 立轴 纸本设色 纵100.8厘米横55.6厘米 北京故宫博物院藏 文徵明(1 470～1559)，初名壁，字以行，更字仲徵，号衡山居士，江苏苏州人。诗文书画俱佳。与祝允明、唐寅、徐祯卿相切磋，人称"吴中四才子。"，多绘江南湖山庭园和文人生活，亦善花卉、兰竹、人物，名重当代，为吴门派重要画家。传世人物作品有《湘君湘夫人图》。 此图画湘君与湘夫人，是据屈原《楚辞·九歌》中的《湘君》、《湘夫人》篇创作的。湘君和湘夫人为湘水之神，或云为尧的两个女儿。

仇英 立轴 绢本设色 纵88.3厘米横62.2厘米 上海博物馆藏 此图工整秀丽，飘逸优雅。庭院内修篁疏淡，奇石卧立，一仕女，宽袖长裙，信步闲踱，凝视远方。画家用细腻的笔墨，刻画仕女脉脉含情的心理状态，也透露出其空虚、寂寞的精神面貌。此图吸收唐宋仕女画的技法，人物线条用兰叶描而又稍细，劲健流畅。高高的发髻，丰满的体态，似局坊笔下的唐代贵族妇女形象。