王居正 卷 绢本 设色 纵26.1厘米横69.2厘米 北京故宫博物院藏 王居正，生卒年不详，北宋画家。乳名"憨哥"，河东（今山西永济）人。工仕女，师法周防，得闲冶之态。凡欲下笔，则澄恩静虑，力求形似。 此图是北宋前期遗存不多的风俗画代表作之一，表现了农村妇女纺纱的情景。右边一村妇坐在小凳上，怀抱婴儿哺乳。身旁置放一架纺车，右手正摇纺轮。前面一老媪，双手引着两个线团，面朝村妇，表情慈祥。村妇身后有一儿童，席地而坐，手中拿着木杆，牵着一只蟾蜍，

李唐·立轴 绢本 淡设色 纵68.8厘米横58.7厘米 中国台北故宫博物院藏 此图为一幅风俗人物画，描述走方郎中（村医）为村民治病的情形。图中树荫下，病人裸露着上身，双臂被老农女和一个少年紧紧地抓着，身边另一少年牢牢地按住了他的身子，他双目圆睁、张着大嘴，声嘶力竭地叫喊着，一条伸出的腿也被人死死踩住，这时的他只能听凭背上的疮伤被艾火熏灼。

苏汉臣 团扇 绢本设色 纵25.2厘米横26.7厘米（美）波士顿艺术博物馆藏 苏汉臣(1094～1172)，开封（今属河南）人，北宋宣和年间画院待诏，师刘宗古，工画道释人物，尤擅画婴孩。传世作品有《货郎图））、《秋庭婴戏图》、《杂技戏孩图））等。 图中画一正在梳妆打扮的仕女，其面部形象通过镜面表现出来，仕女的神情娴静而稍带忧伤。又以零落的桃花，几竿新竹以及水仙衬托出人物的心境。画面清丽，用色柔美，反映了作者敷色鲜润的特点。

官素然 卷 纸本水墨 纵30.2厘米横/60.2厘米（日）大阪市立美术馆藏宫素然，生平不详，镇阳（今河北定县）人，画史无载。 关于此图的作者及年代，学界颇有争议。此画的构图与人物造型与张踽的《文姬归汉图》极为相像，图中绘西汉元帝时宫女王嫱（字昭君）远嫁匈奴呼韩邪单于，与随从出行塞外的情形。

佚名 壁画 尺寸不详 甘肃敦煌莫高窟409窟 西夏时，党项族统治者与回鹘人同信佛教，交往密切。当时沙州（敦煌）虽在西夏政权统治之下，但回鹘人到莫高窟造奉佛像并绘制他们的供养像，亦是自然的事。这副壁画中所绘的两个回鹘贵族妇女，体态丰韵，头顶高冠，手拿瑞花，有唐朝风韵。画面线条清晰，色彩妍丽，以粉线勾画五官，而头发却以留白绘出。风格独特，装饰意味浓厚。

佚名 壁画 尺寸不详 敦煌莫高窟4 0 9窟 回鹘王子像面形浑圆，细眼小嘴，戴顶云缕冠，穿团龙锦袍，手执香炉作礼佛状。前有一小王子，捧盘侍奉供物。后随侍卫八人，分别持着伞、遮晕扇、执铁笊篱、宝剑、弓箭，完全是回鹘贵族王子出行的排场。

刘松年 立轴 绢本淡设色 纵128.3厘米横56.6厘米 台北故宫 物院藏 这是一幅情景相融的画面，郁郁森森的松林之中，几个文人墨客正在鉴赏古玩。有细细端详者，有欣然所悟者，有默默揣摩者，神情各异。远处侍女正催火烹茶，显示出一 种清静脱俗的闲情逸致来。

贾师古 立轴 绢本设色 纵42.2厘米横29. 8厘米 中国台北故宫博物院藏贾师古，生卒年不详，南宋画家。汴（今河南开封）人。擅画道释人物，师法李公麟。高宗绍兴(1131～1162)时为画院祗候。白描人物，颇得闲逸之状。梁楷为其高足，名过其师。传世作品甚罕，有《大士像》、《岩关古寺图》。 此图中绘观音大士秀发披垂，斜倚山石，手中宝瓶倾斜，琼液垂流，涌现一朵白莲。

张踽 卷 绢本设色 纵29厘米横129厘米 吉林省博物馆藏 张踽，金代画家。生平不详。传世作品有《文姬归汉图》。 此卷写东汉末年文学家蔡邕之女文姬归汉的故事。重点突出归汉的行旅场面，不加配景。人骑疏密有致，互相呼应，真实描绘出长途跋涉的气氛和朔风凛冽的塞外环境。

张踽 卷 绢本设色 纵29厘米横129厘米 吉林省博物馆藏 张踽，金代画家。生平不详。传世作品有《文姬归汉图》。 此卷写东汉末年文学家蔡邕之女文姬归汉的故事。重点突出归汉的行旅场面，不加配景。人骑疏密有致，互相呼应，真实描绘出长途跋涉的气氛和朔风凛冽的塞外环境。

刘松年 立轴 绢本设色 纵117厘米横55.8厘米 中国台北故宫博物院藏 刘松年的《十六罗汉图》仅存三幅，这是其中之一，又名《蕃王进宝》。图中罗汉造型准确，头部描写更具神韵，有西域特点。面部的表情亲切开朗，流露出世俗的快乐。此画风格属于刘氏工整细润一路。人物用铁线描绘出，刚劲爽利，衣饰、座垫均刻画得十分精细。身后巨石作斧劈皴，下笔均直，横皴竖擦，表现出其嶙峋坚实之态，竹以双钩绘出。竹石对表现人物起到很好的衬托效果。

马远 立轴 绢本淡设色 纵115.9厘米横52.4厘米 中国台北故宫博物院藏 东晋书法家王羲之性爱鹅，观鹅舞颈而妙悟书法之道，曾以写经与山阴道士换鹅。此图中王羲之倚松而坐，莲渚之中，两只白鹅正在水中嬉戏。 马远(约1170- 1260)，南宋画家。字遥父，号钦山。祖籍河中（今山西永济），生于钱塘（今浙江杭州）。自曾祖马贲始，四世同为画院待诏。马远山水始承家学，后师李唐。构图多取“一角”之景。画笔简洁，水墨明快，造型劲峭。兼擅画人物、花鸟，为“南宋四家”之一。

法常 立轴 纸本水墨 纵88.9厘米横33.5厘米 （日）冈山县立美术馆藏 图中的老子，因鼻毛外露，被称为“鼻毛老子”。此幅中，老子招风耳、秃头、张巨口，鼻毛直挂唇边，容貌虽“丑”，却又“丑”中见“美”。仙风道骨，奇绝脱俗，尽展写意人物画之神韵。 法常，生年不详，卒于1281年左右，南宋画家。杭州西湖长庆寺僧，俗姓李，号牧骆，蜀（今四川）人。擅画龙虎猿鹤、花木禽鸟、人物山水，笔墨萧散虚和，亦作泼墨山水，或用蔗渣草结，随笔点墨，意趣盎然。

佚名 团扇 绢本设色 纵2 5厘 横26.5厘米（美）波士顿艺术博物馆藏 唐玄宗与杨贵妃的故事多为画家偏好的画题。此团扇画玄宗骑在马上，回顾杨贵妃，四宫女正扶持贵妃上马。杨贵妃的柔弱体态，带有宋人审美意蕴。宫殿庭院以界画形式画之，有院体画风。

佚名 长卷 绢本设色 纵27.5厘米横513厘米 黑龙江省博物馆藏 此图所绘内容为江浙一带的蚕织户自“腊月浴蚕”开始，到“下机入箱” 为止的养蚕、织帛的生产过程。该卷由二十四个场面组成，用长房贯穿，每个场面下有楷书小字，注明内容。全卷共绘七十四人，翁媪长幼，皆服宋装。

佚名 长卷 绢本设色 纵27.5厘米横513厘米 黑龙江省博物馆藏 此图所绘内容为江浙一带的蚕织户自“腊月浴蚕”开始，到“下机入箱” 为止的养蚕、织帛的生产过程。该卷由二十四个场面组成，用长房贯穿，每个场面下有楷书小字，注明内容。全卷共绘七十四人，翁媪长幼，皆服宋装。

佚名 立轴 绢本设色 ，纵174.1厘米横105.1厘米 ，中国台北故宫博物院藏 “十八学士’’是唐李世民为秦王时，于宫城西开文学馆，罗致四方文士，以杜如晦、房玄龄、陆德明等十八人，分为三番，每日六人值宿，讨论文献，商略古今，号为十八学士。画面上却只画其中四学士正在品评画卷，四学士神情风度各异，连僮仆也各有姿态。用笔精工，描画细致，有院体之风。桌椅栏杆也写实逼真，突出大同质感。

苏汉臣 团扇 绢本设色 纵20.4厘米横20.4厘米 中国台北故宫博物馆藏 图中杂技艺人正施展绝技，手中击节敲鼓，口中唱词，两个小儿被深深吸引住。人物情态刻画得真实自然，表现出画家细致入微的观察力和游刃有余的艺术表现力。

佚名 卷 绢本设色 ，纵26.2厘米横160厘米 （美）私人藏 此卷取材于唐代十八学士夜宴的典故。描绘十八个文人雅士于花木葱郁的庭院中秉烛宴饮的场面。雅士们分三席而坐，觥筹交错，各显醉态，仆童侍女，忙于搀扶、侍候饮者。图中人物、树木及器具刻画细腻，线条细匀流利，雅士们醉态各异，均颇传神。

佚名 卷 绢本设色 纵26.2厘米横160厘米 （美）私人藏 此卷取材于唐代十八学士夜宴的典故。描绘十八个文人雅士于花木葱郁的庭院中秉烛宴饮的场面。雅士们分三席而坐，觥筹交错，各显醉态，仆童侍女，忙于搀扶、侍候饮者。图中人物、树木及器具刻画细腻，线条细匀流利，雅士们醉态各异，均颇传神。