佚名 壁画 纵187厘米 横342厘米 陕西唐李贤墓 李贤墓墓道东西壁各绘一幅礼宾图，这里是东壁的一幅。画中以胪寺官员为前导，据袍服颜色推断为四或五品官，正引导三位外国或国内少数民族宾官。图中人物形象写实，气氛庄严和谐。用线流畅精炼，着色浓淡相宜，人物特征明显，神采飞动。此壁画表现了各国、各族的友好往来，具有重大历史意义与艺术价值。这幅具有确切年代的原作，比今传为阎立本作的《职贡图》摹本更加可信。

佚名 壁画 纵127.6厘米 横89.2厘米 （美）纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏 此系一壁画断片。据考证系五代后周广顺二年(925)壁画断片之下层剥出者，按照一般寺院壁画涂抹重画的时间及其画风推断，应为晚唐作品。因长期被封闭在下层，故画面保存完好，色彩鲜艳。此壁画据传来自河南与陕西交界处某废寺，所画观音面相俊美，有唐画仕女的丰腴，身躯略作“5”形扭曲，体态窈窕，左手执一莲花，右手似作舞姿动作，神态潇洒，风度娴雅。画面线条宛转如行云流水，色彩和谐清雅，魅力感人。

王齐翰 卷 绢本设色 纵28.4厘米 横65.7厘米 南京大学藏 此图题为“勘书”，却并没有把人物画作伏案校勘状，而只刻画勘书人挑耳歇息的场景，故又名《挑耳图》。衣纹于圆劲中稍有起伏转挫，敷色细润清丽，表情刻画妙得神趣。 王齐翰，生卒年不详。五代南唐画家。金陵（今江苏南京）人。后主李煜朝(961～975)为翰林待诏。工人物、佛道画，兼擅花鸟猿獐，以工笔细腻见长。传世作品有《勘书图》（亦名《挑耳图》）、《荷亭婴戏图》。

佚名 壁画 尺寸不详 陕西唐李贤墓 此图为李贤墓墓室壁画的部分，定名为“宫女观鸟捕蝉图”。画面中间画一树，下有巨石，宫女三人，左边一宫女，左手似持一棒，放出一鸟，正在捕捉一蝉。而这里所选的二宫女，各自作态，似与观鸟捕蝉联系不十分紧密。画面线条圆润舒畅，具有典型唐代特征。

杨蛩 杨瑾 壁画 纵179厘 横132厘米 陕西唐李重润墓 李重润为唐中宗长子，高宗与武则天的孙子，因对武则天作为有看法，于武周大足元年(70l)被处死。墓内遗存有规模宏大、布局严谨的壁画40多组。有界画山水、花鸟、驯兽禽以及大量表现太子、宫女、内侍等生活的作品。这里所选《执扇宫女图》，所绘人物端庄秀美，线条圆润凝重，设色华丽绚烂，是其中的代表作。 杨蛩，杨瑾，父子，生平不详，约活动于初唐末至盛唐，椐推测为当时的宫廷画家。

孙位 卷 绢本设色 纵45.2厘米 横168.7厘米 上海博物馆藏 此图为《竹林七贤图》残卷。人物着重眼神刻画，得顾恺之“传神阿堵”之妙。线条劲利流畅，如行云流水，兼有张僧繇“骨气奇伟”的特色。 孙位，生卒年不详，唐代画家。初名位，后传说遇异人，而改名遇，一作异，号会稽山人。擅画人物、松石、墨竹及佛道，尤以画水著名。笔力雄健，不以着色为上。传世作品有《高逸图》。

孙位 卷绢本设色 纵45.2厘米 横168.7厘米 上海博物馆藏 此图为《竹林七贤图》残卷。人物着重眼神刻画，得顾恺之"传神阿堵"之妙。线条劲利流畅，如行云流水，兼有张僧繇"骨气奇伟"的特色。 孙位，生卒年不详，唐代画家。初名位，后传说遇异人，而改名遇，一作异，号会稽山人。擅画人物、松石、墨竹及佛道，尤以画水著名。笔力雄健，不以着色为上。传世作品有《高逸图》。

佚名 屏 绢本设色 纵623厘米 横54.2厘米 新疆维吾尔自治区博物馆藏 画面以弈棋贵妇为中心人物，围绕弈棋又有亲近观棋、侍婢应候、儿童嬉戏等情景，是描绘贵族妇女生活的一组工笔重彩风俗画。贵妇发束高髻，额间描心形花钿，身着绯衣绿裙，披帛，手戴玉镯，作举棋未定、正在沉思状，神情被刻画得生动传神，表现出作者对生活的深入观察和较高的绘画技巧。贵妇丰满的肌体，华丽的服饰，反映出盛唐时期以丰腴、浓艳为美的风尚。画面中与之对弈的另一贵妇已残。

佚名 屏 绢本设色 纵51.5厘米 横25厘米 新疆维吾尔自治区博物馆藏1972年出土于新疆吐鲁番阿斯塔那张礼臣(655-702)墓。随葬屏风画共六幅，分别绘l四乐伎、二舞伎，这是其中的一幅。图中舞伎发挽高髻，额描雉形花钿，红裙曳地，足穿重台履。左手上屈轻拈披帛，可看出挥帛而舞的姿态。右手残损。人物形象俊秀，身材修长。线条流畅，笔法细腻，设色鲜丽浓艳。人物面l部运用了晕染技法，显示出娇嫩的肤色。这是目前我国最早有确切年代、在绢上描绘妇女生活的作品。

张萱 卷 绢本设色纵51.8厘米横148厘米辽宁省博物馆藏全画构 图疏密有致，错落自然。人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。画家不着背景，只用湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空潆清新。图中用线纤细，圆润秀劲，在劲力中透着妩媚。设色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼轻快。画面上洋溢着雍容、自信、乐观的盛唐风貌。此图为宋摹本。 张萱，生卒年不详，唐代画家。京兆（今陕西西安）人。工画人物，擅绘贵族妇女、婴儿、鞍马，名冠当时，与周昉不相上下。

张萱卷绢本设色纵51.8厘米横148厘米辽宁省博物馆藏全画构 图疏密有致，错落自然。人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。画家不着背景，只用湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空潆清新。图中用线纤细，圆润秀劲，在劲力中透着妩媚。设色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼轻快。画面上洋溢着雍容、自信、乐观的盛唐风貌。此图为宋摹本。 张萱，生卒年不详，唐代画家。京兆（今陕西西安）人。工画人物，擅绘贵族妇女、婴儿、鞍马，名冠当时，与周昉不相上下。

张萱 卷 绢本 设色 纵37厘米 横147厘米 （美）波士顿艺术博物馆藏 此图是盛唐一幅重要的风俗画。画面表现宫中妇女加工绢丝的场面。妇女形象均为丰颊硕体，服饰艳丽。线条匀细，转折不大，富有弹性。设色柔丽，以重彩渲染，给人以活泼明快之感，显示了盛唐以后仕女人物画的典型风格。

张萱 卷 绢本 设色 纵37厘米 横147厘米 （美）波士顿艺术博物馆藏 此图是盛唐一幅重要的风俗画。画面表现宫中妇女加工绢丝的场面。妇女形象均为丰颊硕体，服饰艳丽。线条匀细，转折不大，富有弹性。设色柔丽，以重彩渲染，给人以活泼明快之感，显示了盛唐以后仕女人物画的典型风格。

周昉 长卷 绢本设色 纵55.7厘米 横204.8厘米 北京故宫博物院藏 这是一幅描写唐代宫廷妇女生活的佳作。全卷所画人物共计十三人，分为五个自然段落。起首第一段为“挥扇”，凡四人：一位戴玉莲冠的妃子按纨扇慵坐，其右一女官紫袍束带，两手横扇，另有两女持梳洗用具侍立于左侧。第二段为“端琴”，共两人：一拖髻者抱琴至，另一垂鬟女子在协同解囊抽琴。

周昉 长卷 绢本设色 纵55.7厘米 横204.8厘米 北京故宫博物院藏 这是一幅描写唐代宫廷妇女生活的佳作。全卷所画人物共计十三人，分为五个自然段落。起首第一段为"挥扇"，凡四人：一位戴玉莲冠的妃子按纨扇慵坐，其右一女官紫袍束带，两手横扇，另有两女持梳洗用具侍立于左侧。第二段为"端琴"，共两人：一拖髻者抱琴至，另一垂鬟女子在协同解囊抽琴。

周昉 卷 绢本设色 纵28厘米 横75.3厘米 （美）纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏 图中共画五人，中间三人为宫中贵妇，一人于石上调琴，另两位一边啜茗，一边侧耳静听琴声。两侧侍者，一人手端茶托，一人执茶杯。人物神态安静端庄。人物组合有坐有立，疏密得体，富于变化。从"以丰肌为美"、"曲眉丰颊"、"雍容自若"的人物造型特征来看，与唐代对女性审美的趣味相同。此图虽可能为宋人的摹本，但也不失为一幅体现了唐代画风，特别是周防仕女人物画风格的重要作品。

周昉 长卷 绢本设色 纵55.7厘米 横204.8厘米 北京故宫博物院藏 这是一幅描写唐代宫廷妇女生活的佳作。全卷所画人物共计十三人，分为五个自然段落。起首第一段为“挥扇”，凡四人：一位戴玉莲冠的妃子按纨扇慵坐，其右一女官紫袍束带，两手横扇，另有两女持梳洗用具侍立于左侧。第二段为“端琴”，共两人：一拖髻者抱琴至，另一垂鬟女子在协同解囊抽琴。

周昉 卷 绢本设色 纵28厘米 横75.3厘米 （美）纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏 图中共画五人，妇，一人于石上调琴一边侧耳静听琴声。端茶托，一人执茶杯庄。人物组合有坐有于变化。从“以丰肌乡“雍容自若”的人物连代对女性审美的趣呀为宋人的摹本，但也唐代画风，特别是周的重要作品。

佚名 绢本设色 纵48.7厘米 横69.5厘米 中国台北故宫博物院藏 图中绘体态硕肥、着华丽衣饰的十名仕女围长案而坐，或谛听，或啜饮，或顾盼，气氛闲适，帝立奏乐击板的侍案上陈碗、盘等精美器具，案下伏一狷子狗。从仕女披帛的着椎髻、花冠的发式特征看应是中晚唐贵族仕女的生活写照。采用细劲的铁线描，准确刻画出人物的不同姿态和主从关系，体现了唐代仕女丝织品绚丽的色彩和质感。或因传摹所致，惟人物形象稍显雷同。

佚名 绢本设色 纵48.7厘米 横69.5厘米 中国台北故宫博物院藏 图中绘体态硕肥、着华丽衣饰的十名仕女围长案而坐，或谛听，或啜饮，或顾盼，气氛闲适，帝立奏乐击板的侍案上陈碗、盘等精美器具，案下伏一狷子狗。从仕女披帛的着椎髻、花冠的发式特征看应是中晚唐贵族仕女的生活写照。采用细劲的铁线描，准确刻画出人物的不同姿态和主从关系，体现了唐代仕女丝织品绚丽的色彩和质感。或因传摹所致，惟人物形象稍显雷同。