梁令瓒 长卷 绢本 设色 纵28厘米 横491.2厘米 （日）大阪市立美术馆藏 此图原分为上下两卷，前画五星，后画二十八宿。 用笔细劲而圆转，粗细一致。设色以黄色为基调，另有朱、青、绿、黑各色配合。衣褶、人体和兽身均采用晕染法，略有立体感。

佚名 壁画 纵95厘米 横80厘米 甘肃敦煌莫高窟103窟 此图属吴道子一派画风，作者刻意追求线的造型功能，淡墨起稿，黑墨定型，浓墨提神。线条的粗细虚实，运笔的轻重缓急、披离点染，全都浸透在人物的皮肉筋骨之中。所画人物“有八面生意活动”、“超出缣素”之感。

韦偃 册页 绢本 设色 纵31厘米 横44.5厘米 中国台北故宫博物院藏 此图表现两位骑手各一马，并辔狂纵的场景。据说为韦偃惟一传世真迹。画中构图、造型、用笔反映了作者的非凡才能和独特风格。 韦偃，生卒年不详，唐代画家。长安（今陕西西安）人。居成都（今属四川）。銮子。擅山水、人物。张彦远论其画谓：“点簇鞍马人物，山水烟云，干变万态，山以墨斡，水以手擦，曲尽其妙，宛然如真。”传世作品有《百马图》，李公麟临本。

佚名 纸本水墨设色 纵13厘米 横20厘米 （法）吉美国立东方美术馆藏 此图造型精确，用笔自然流畅，似中原北方唐墓壁画风格，应为盛唐之作。该图原出自莫高窟藏经洞，二十世纪初为法国人伯希和掠走。

韩幹 册页 绢本设色 纵27.5厘米横341厘米 中国台北故宫博物院藏 设色较为单纯，以黑白为主调，掺以少量的朱红，用色虽简，但并不使人感觉单调。画面静中寓动，平中离奇，细腻而具有情趣，富有诗意。 韩幹，生年不详，卒于780年，唐代画家。京兆（今陕西西安）人；一作大梁（今河南开封）人。天宝(742-755)中，召入供奉，官至太府寺丞。擅画肖像、人物、、鬼神、花竹，尤工画马，师曹霸而重视写生。

韩幹 册页 绢本设色 纵27.5厘米横341厘米 中国台北故宫博物院藏 设色较为单纯，以黑白为主调，掺以少量的朱红，用色虽简，但并不使人感觉单调。画面静中寓动，平中离奇，细腻而具有情趣，富有诗意。 韩幹，生年不详，卒于780年，唐代画家。京兆（今陕西西安）人；一作大梁（今河南开封）人。天宝(742-755)中，召入供奉，官至太府寺丞。擅画肖像、人物、、鬼神、花竹，尤工画马，师曹霸而重视写生。

卢棱伽 册页 绢本设色 纵50厘米 横53厘米 北京故宫博物院藏 作者采用游丝描勾画人物，具有十分鲜明的特色，线描流畅，具有较强的力度与柔韧性，动感较强烈，设色浓丽，艺术水平较高。人物气势恢宏、超尘脱俗，体现出早期佛教人物威严尊贵而又带有世俗化的特点。 卢棱伽，生卒年不详，唐代画家。棱伽，一作椤伽，长安（今陕西西安）人。吴道子弟子。画风细致，咫尺之间，能画得山水辽阔，形象精备。尤擅佛像、经变，画过许多壁画。

卢棱伽 册页 绢本设色 纵50厘米 横53厘米 北京故宫博物院藏作者采用游丝描勾画人物，具有十分鲜明的特色，线描流畅，具有较强的力度与柔韧性，动感较强烈，设色浓丽，艺术水平较高。

张萱 卷 绢本 设色 纵37厘米 横147厘米 （美）波士顿艺术博物馆藏 此图是盛唐一幅重要的风俗画。画面表现宫中妇女加工绢丝的场面。妇女形象均为丰颊硕体，服饰艳丽。线条匀细，转折不大，富有弹性。设色柔丽，以重彩渲染，给人以活泼明快之感，显示了盛唐以后仕女人物画的典型风格。

张萱 卷 绢本 设色 纵37厘米 横147厘米 （美）波士顿艺术博物馆藏 此图是盛唐一幅重要的风俗画。画面表现宫中妇女加工绢丝的场面。妇女形象均为丰颊硕体，服饰艳丽。线条匀细，转折不大，富有弹性。设色柔丽，以重彩渲染，给人以活泼明快之感，显示了盛唐以后仕女人物画的典型风格。

佚名 屏风 绢本设色 纵55.7厘米 横25.6厘米 新疆维吾尔自治区博物馆藏 1972年于新疆吐鲁番阿斯塔那1 88号墓画面造型生动，用线劲健柔韧，设色浓蕈并加晕染，充分地表现骏马膘肥肌腱、骨力追风且温顺驯良的特征。

佚名 壁画 尺寸不详 甘肃敦煌莫高窟112窟 人物造型丰腴饱满，线描写实明快、潇洒飞动，一气呵成，天衣飘飓，有“吴带当风”的韵致，表现了唐代佛教绘画民族化的特色。敷彩以石绿、赭黄、铅白为主，使整个画面显得更加典雅、妩媚，令人赏心悦目。这幅“反弹琵琶”无论是从反映生活的角度，还是从绘画技法的角度，所取得的成就都是重大的，是敦煌壁画中的代表杰作。

周昉 卷 绢本设色 纵46厘米 横180厘米 辽宁省博物馆藏 此画展现了唐代宫廷嫔妃骄奢闲适生活的一个侧面。全图分为“戏犬”、“漫步”、“看花”、“采花”四个情节。 周昉，生卒年不详，活动在代宗李豫和德宗李适时期(780～804)。字仲朗，又字景玄，唐京兆（今陕西长安）人。出身于贵族，官至越州、宣州长史。他生性勤学不倦，好属文，能书，尤擅绘画。擅画贵族人物肖像及佛道图像，尤以仕女画为突出，时誉满京师。传世作品有《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》、《调琴啜茗图》等。

周昉 卷 绢本设色 纵46厘米 横180厘米 辽宁省博物馆藏 此画展现了唐代宫廷嫔妃骄奢闲适生活的一个侧面。全图分为"戏犬"、"漫步"、"看花"、"采花"四个情节。 周昉，生卒年不详，活动在代宗李豫和德宗李适时期(780～804)。字仲朗，又字景玄，唐京兆（今陕西长安）人。出身于贵族，官至越州、宣州长史。他生性勤学不倦，好属文，能书，尤擅绘画。擅画贵族人物肖像及佛道图像，尤以仕女画为突出，时誉满京师。传世作品有《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》、《调琴啜茗图》等。

周昉 卷 绢本设色 纵46厘米 横180厘米 辽宁省博物馆藏 此画展现了唐代宫廷嫔妃骄奢闲适生活的一个侧面。全图分为"戏犬"、"漫步"、"看花"、"采花"四个情节。 周昉，生卒年不详，活动在代宗李豫和德宗李适时期(780～804)。字仲朗，又字景玄，唐京兆（今陕西长安）人。出身于贵族，官至越州、宣州长史。他生性勤学不倦，好属文，能书，尤擅绘画。擅画贵族人物肖像及佛道图像，尤以仕女画为突出，时誉满京师。传世作品有《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》、《调琴啜茗图》等。

周昉 卷 绢本设色 纵46厘米 横180厘米 辽宁省博物馆藏 此画展现了唐代宫廷嫔妃骄奢闲适生活的一个侧面。全图分为"戏犬"、"漫步"、"看花"、"采花"四个情节。 周昉，生卒年不详，活动在代宗李豫和德宗李适时期(780～804)。字仲朗，又字景玄，唐京兆（今陕西长安）人。出身于贵族，官至越州、宣州长史。他生性勤学不倦，好属文，能书，尤擅绘画。擅画贵族人物肖像及佛道图像，尤以仕女画为突出，时誉满京师。传世作品有《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》、《调琴啜茗图》等。

佚名 绢本设色 纵71厘米 横17.5厘米 （英）不列颠博物馆藏 敦煌藏经洞发现。本图与右图菩萨十分相似，是一个粉本正反两面的样式。本图体现了中国壁画以至民间美术中使用强烈对比色的技法传统，如衣袖边缘依次涂上红色和石绿，对比强烈。

佚名 屏 纸本设色 纵140厘米 横54.9厘米 （日）热海美术馆藏 此图为新疆阿斯塔那墓出土的纸本屏风画之一。画面上一体态丰肥的女子，着长裙披帛，全身敷以朱色。她右手执胸前披帛，左手轻挽帛端，神态悠然娴静。其后右侧有一着蓝衣麻鞋的女侍，操手胸前，转首回顾。此图虽线条简率，设色单纯，但披帛细薄透明的质感仍旧被表现出来。人物的发式装束都颇具典型的唐代特征。丰颊硕体、雍容高贵的形象，更是唐代仕女人物画审美特征的体现。

佚名 绢本设色 纵64厘米 横18。5厘米 （英）不列颠博物馆藏 此图发现于敦煌藏经洞。与右图性格暴烈的力士相比，本图力士力量内敛。但是他们都在面容、胸、腿、臂等部位用晕染和凹凸起伏剧烈的轮廓线描相组合，以突出肌肉团块的体量感，从而表现护持佛法者的刚毅雄健。这种极端强调的表现手法是一种民间美术中较为程式化的摹写样式。

佚名 屏 绢本设色 纵15.7厘米 （日）私人藏 此系残存的绢画。解放前由日本大谷光瑞的“大谷探险队”在阿斯塔那墓中发掘盗走。应是屏风画残片。根据同期出土的记载文字，应作于704年左右。此残片上的人物为舞伎像。舞伎面颊饱满，额描花钿，神态端庄，穿花团窠锦袖翻领胡服。这一形象表现了当时社会对女性形象的审美标准及妇女服装的流行时尚。此图与《舞乐图》，代表了初唐末期至盛唐初期仕女画的最高水平。