清·费丹旭 纸本设色 纵143.5×横47厘米 无锡市博物馆藏 费丹旭(180l～1850)，乌程（今浙江吴兴）人。擅画人物、花卉，尤精仕女。此图中仕女脸庞长圆，柳眉细眼，具典型费氏风格。背景万梅竞艳，以水墨写成，仕女设色妍丽，二者相互映衬，画面有梦幻效果。

清·费丹旭 纸本设色 纵136×横56厘米 清华大学美术学院藏 此图画疏梅朗月，茵茵芳草之上，一仕女正在吹奏洞箫，仿佛箫声萦绕耳畔，意境空旷幽长。画面工写结合，设色清雅、柔丽。人物刻画体现了作者仕女画的典型特征。

清.费丹旭 纸本设色 纵44.7x横169.5厘米 重庆市博物馆藏

清·费丹旭 纸本设色 纵31x横128.6厘米 北京故宫博物院藏 姚燮是清代后期的诗人、画家。此图描绘姚燮的家庭生活。画中主人端坐于蒲团之上，怡然微笑似有所悟，身边诸侍女或解 一书卷，或铺纸，姿态各异。画面清逸出尘，姚燮面部表现有肖像效果。

清·费丹旭 绢本设色 纵20.3×横27.7厘米 北京故宫博物院藏 此册共十二页，分画《红楼梦》中的金陵十二钗。此选其中一页为《黛玉葬花》。画中人物纤细柔弱、娟秀清丽，是作者的典型风格。环境以逸笔写出，淡色晕染，空灵秀润，与人物相统一。

清·刘彦冲 纸本设色 纵20.7×横78.1厘米 北京故宫博物院藏 刘彦冲(1807～1847)，四川铜梁人。工诗文，擅绘事，山水、人物、花卉师古有深造，绘画风格多样。此图是作者的传世作品之一。人物用线细劲圆润，颇有古意，设色妍丽明快，背景空灵虚幻，画面以有写无，形成脱俗的艺术效果。

清·王 素纸本设色纵176.8×横9 3厘米上海博物馆藏王素(1794----1877)，甘泉（今江苏扬州）人。擅画人物、花鸟、走兽。此图绘五仕女簇拥酒醉的钟馗夜归的情景。画中钟馗宽袍束带、步履蹒跚、双目斜视，仕女体态轻盈、衣褶飘逸。人物画法以工带写，线条似灵蛇游动，疏缓自如。

清·王 素 纸本设色 纵134.6×横30.9厘米 南京博物院藏 此图写李清照词意。画中以粗笔大写山石及梧桐树叶，点叶勾花绘秋菊数丛，笔法纵逸。倚窗而立的女子纤弱清秀、线条细劲，烘托出"帘卷西风，人比黄花瘦"的意境。

清·任 薰纸本设色 纵172×横81.5厘米 常熟市文物管理委员会藏 任薰(1855.----1895)，浙江萧山人。善画人物，尤工花鸟。人物取法陈洪绶，花鸟构图别致，具有独创一格的精神。此幅为工笔重彩佛道人物画，表现麻姑向王母祝寿的情景。此画仿陈洪绶笔意，用铁线描，却又多方折之笔，笔意新颖。仙女为凡人造型，取天上人间之意，引入入胜。

清·任 薰 纸本设色 纵243.5×横122.2厘米 天津市艺术博物馆藏 此图中瑶池仙境云雾弥漫，仙乐袅袅之中，王母乘彩凤，从云端徐徐降落。画中人物造型各异，设色清淡。线条宛转回旋，为行云流水描及兰叶描。构图上疏下密，突出了王母形象。画面意境淡雅空灵，赏心悦目。

清·任 薰 纸本设色 纵18.5×横53.4厘米 南京博物院藏 此图用线纤细劲秀，转折顿挫似金钩铁划。画中以书、石、花草来衬托文人的高雅之气；女子面容娟秀，姿态优美。画面色彩淡雅，和谐一致。

清·任 薰 纸本设色 纵18.5×横54.3厘米 苏州市博物馆藏 图中画一高士坐于山石之上，正欲解囊取琴；居中一大树枝粗叶茂。构图纵横有致，人物线条疏简细劲，形象生动传神。

清·任 颐 纸本设色 纵164.2×横77.6厘米 浙江省博物馆 任颐(1840～1896)，浙江绍兴人，擅长肖像、人物、花鸟是海派最具代表性的画家。从师任熊、朱耷、石涛、华嵒，画风趋于奔逸。任颐多次为吴昌硕画像，此幅最为精彩。画中人头戴红缨帽，足蹬高底靴，着长袍马褂，神态矜持可笑。题款“酸寒尉像”一语，耐人寻味。画家以淡笔草草勾写面部，略加皴擦，神采毕现；长袍马褂以没骨法写出，色中见笔，别开生面。

清·任 颐 纸本水墨淡设色 尺寸不详 （新加坡）私人藏 本图为任颐五十五岁时作，所画人物形象用笔颇有新意，直接以色彩做画，略加勾线，表现出良好的西洋画素描能力。同时其画法又保持了中国画造型与线条表现的基本艺术特征，可谓融汇中西之作。

清·任 颐 纸本水墨淡设色 尺寸不详 （新加坡）私人藏 本图是写诗意之作。诗意委婉清幽，画面亦平和简静，人物动态入情，表情精妙传神；松树的表现也柔润婀娜，与作者一贯风格不同，为其晚期佳作，极耐人寻味。

清·任 颐 绢本设色 纵28×横28厘米 天津市艺术博物馆藏 图中仕女以手托腮，眼望春柳，若有所思。用笔细致，衣纹线条流畅，用钉头鼠尾描表现人物娇小柔美的身姿。设色清淡，画面意境静谧怡人。

清·任 颐 纸本设色 纵135.5×横30厘米 上海博物馆藏 此图以东晋名僧支遁爱马为题材创作而成。支遁本姓关，二十五岁出家为僧，善谈玄理，为般若学六大家之一。相传他好养马匹，此图即以此为题，画支遁扶杖立于芭蕉树下观赏骏马。画法集任薰、陈洪绶、徐渭等众家所长，结合生动自然。这也是任颐作画的高妙所在。

清·任 颐 纸本设色 纵142.7×横34.4厘米 南京博物院藏 史称老子曾乘青牛西出函谷关，关令尹喜请其著述，遂得《道德经》五千言。此图正是表现尹喜拜见老子的场面。老子坐于青牛之上，须发皆白，仙风道骨，神安气闲。人物着重面部渲染，线条飘逸灵动，色彩清淡。青牛以干笔擦出皮毛质感，双目圆睁上斜，神态可掬。

顾恺之 长卷绢本设色 纵25.8厘米 横470.5厘米 北京故宫博物院藏 顾恺之(约345～406)，东晋画家。字长康，小字虎头，晋陵无锡（今属江苏）人。工诗赋、书法，尤精绘画。时有“才绝、画绝、痴绝”之称。与曹不兴、陆探微、张僧繇合称“六朝四大家”精通画论，其“迁想妙得”、“以形写神”等论点，对我国传统绘画的发展影响深远。传世作品有《洛神赋图》、《女史箴图》等。

佚名 壁画 纵58厘米 横40厘米 （俄）艾尔米塔什博物馆藏