清·金 农 纸本墨笔 纵131.3×横59.1厘米 北京故宫博物院藏 金农(1687-—1765)，清代书画家、诗人，浙江杭州人，“扬州八怪”之一。他五十岁后始作画，擅写山水、人物、竹梅、鞍马，笔墨拙厚淳朴，布局别出心裁。传世作品有《红绿梅花图》、《采菱图》等。图中金农手握长杖，侧身而立，胡须以细笔一一绘出，发辫和衣纹用笔极简，笔意迟滞却又见流畅，墨色枯淡却又见滋润，人物神态自若。由长跋可知，当时金农已七十三岁。

清·金 农 绢本设色 纵70x横5 5厘米 （美）私人藏 此图画两马夫各牵一马作交谈状。两人服饰形体，神态各异，前者着汉装，神情谦和，后者着红衣、戴毡帽，身材魁梧，满脸胡须，应为蕃人。两马一温驯、一刚烈，性情分明，与人物形成呼应。画面风格稚拙古朴。由题可知，此图是摹元人作品。

清·黄 慎 纸本设色 纵85.2×横35.8厘米 北京故宫博物院藏 黄慎(1687,-—1768)，福建宁化人。擅画人物，花卉、蔬果，亦工诗、书，为“扬州八怪”之一。传世作品有《仕女图》、《渔翁图》、《苏武牧羊图》等。画中一老者手持砚台，昂首挺胸，气宇轩昂，举步前行。用笔酣畅简洁，注重抑扬顿挫，具有较强的节奏韵味。

清·黄 慎 纸本设色 纵182.3×横97.8厘米 中国国家博物馆藏此图画一长袖老人，手捧花篮，须发皆白，形象生动。衣纹顿挫，用笔转折跌宕，迅疾有力，挥洒自如，体现了画家不拘成法、灵活多变的绘画风格。此图章法精妙，人物侧面俯首，与题款相互呼应，自成一体。

清·黄 慎 绢本设色 纵228.5×横164厘米 泰州市博物馆藏此图没有取"八仙过海"、"瑶池祝寿"等常见题材，而是撷取八仙小憩场面加以描绘。人物形态自如、生动传神，用笔或转折粗犷，或细致工整，与人物特征相契合，画面无背景，突出了人物的群体形象。

清·黄 慎 纸本淡设色 纵118.4×横65.2厘米 南京市博物馆藏 此图画一渔翁身背渔篓，手拿鱼钩，笑容可掬，面向渔妇，似述家常；渔妇回首观看，似在聆听。渔翁渔妇，姿态生动，呼应紧密，生活气息浓郁。人物用笔连勾带染，挺劲放纵。以书法之笔入 画，极具功力。风格独特，自成新意。

清·黄 慎 绢本设色 纵116.5×横125.3厘米 天津历史博物馆藏 此图表现宋太祖与宋太宗以及大臣内侍们玩蹴鞠的场面。人物形象生动，神情刻画有趣。用笔秀劲有力、顿挫自如，有草书行笔之意，玩者与观者形成动静对比，画面引入入胜。

清·王学浩 绢本设色 纵100.3×横39.4厘米 无锡市博物馆藏 王学浩(1754～1832)，江苏昆山人，擅山水，得王原祁正传。此图写古诗意境，一位正思念远方丈夫的闺中少妇，因恐黄莺啼叫挠乱与丈夫梦中相会，拿枝条驱赶黄莺，神情凄婉。画面构图疏朗，线条简洁，注重人物内心情感的刻画。

清·顾 洛 绢本设色 纵99×横39厘米 无锡市博物馆藏 顾洛(1765.----约1837)，今杭州人。擅书画、仕女，工致妍丽尤为著名。此图以淡墨写意绘庭中的树木竹石，点撇随意，韵味清冷，以景衬人，以景托情，将主人公的心境表露无遗。

清·顾 洛 纸本设色 纵134.3×横33.2厘米 南京博物院藏 此图描绘一位女子立于梅树边的情景。作者用工整细致的笔法写入物，设色素雅，与环境的清寒冷艳协调一致，又能从笔法简逸的背景中衬现出来。

清·姜 壎 纸本设色 纵115.8×横26.7厘米 无锡市博物馆藏 姜壎，生卒年不详。此图中李清照云鬓蓬松，身着绮服，手持花枝，正陶醉于花香之中。构图以上方大片空白来衬托下方人物，营造出意味深长的境界。用笔工整，刻画精细，晕染富有质感。

清·周 笠 绢本水墨淡设色 纵155×横62.7厘米 （日）私人藏 周笠，生卒年不详，活动于乾隆、嘉庆年间，江苏吴县人。早年擅肖像、仕女，中年后改花卉、仕女。此图写松下两童子，着宽袍坐于树根，一袒胸抬头张开双手似有所见，一俯首逗弄鸟雀。形象生动有趣，线条疏简，笔意秀润。

清·蒋 莲 纸本水墨淡设色 纵120×横34.4厘米 （日）私人藏 蒋莲，生卒年不详，广东中山人。人物师陈洪绶，线条比之更古拙凝练，更为流畅灵动。此图三星，即福、禄、寿，是清代绘画中常见的题材。其画确有陈洪绶的风格，具有奇崛古秀的韵味。

清·汤楙名 纸本水墨 纵98.4×横29.4厘米 （日）私人藏 汤楙名，生卒年不详。活动于道光、咸丰、同治年间，江苏武进入。擅工笔淡彩花卉、仕女。此图中画一仕女怀抱一琴，手执团扇，回眸斜盼，坐于石上，姿态优雅。另一仕女倚松而立，二人皆若有所思。背景松石表现与人物面貌清秀，身姿纤弱的气质相融合，意境幽雅清逸。

清·罗 聘 纸本设色 纵119.5×横44厘米 （美）私人藏罗聘(1733～1799)，安徽歙县人。擅画人物、佛像、梅 竹、山水，笔情古逸，自成风格，为"扬州八怪"之一，有《群仙拱祝图》、《葫芦图》等作品传世。图中所绘为作者好友易安。以玲珑剔透的湖石为背景，人物立于其 前，手拿梅枝，神情怡然，风景不凡。录太白诗于画端点明二人的君子之交。

清·罗 聘 纸本设色 纵91x横35厘米 清华大学美术学院藏 山鬼多认为是女性山神，此图所画山鬼为一秀美女子。人物用线细柔，比例恰当，设色清雅。猛虎造型古拙奇趣，人兽之间一柔一刚，对比强烈。

清· 罗聘 纸本设色 纵108.1×横60.7厘米 浙江省博物馆藏 此图所绘为当时著名金石家丁敬。图中丁敬双手拄杖，坐于石上，造型夸张、怪异，拙中含趣。以独特笔法揭示出画中人的精神气质和内在性格，发展了其师金农肖像画法，追求趣味，为肖像画开拓出新的表现领域。

清·苏六朋 纸本设色 纵132×横101.5厘米 广州市美术馆藏 苏六朋(1798～？)，广东顺德人，善人物、山水。人物师元人和清代黄慎。多以社会现实为生活题材，真实生动。此图绘唐天宝年间，唐玄宗召李白作"清平调"的故事。画面构图完整，人物安排疏密有序，呼应紧凑。形象神态自然，表情各异。线条流畅，笔法灵活自如。

清·苏六朋 纸本设色 纵204.8×横93.9厘米 上海博物馆藏此图作者运思十分巧妙，图中省略背景，人物造型准确，多用方正之笔勾勒线条，设色富有层次。图中李白的形象已得到人们公认，是"太白醉酒"的代表作。

清·苏长春 纸本墨笔 纵178.5×横67.5厘米 广州市美术馆藏 苏长春，生卒年不详，广东顺德人。工山水、人物，兼写花卉。五羊仙是广州城的神话传说。此图全用焦墨完成，落笔草草，用笔迅疾。人物形象似不经意，却各具性格特征，画面风格独特。