清·焦秉贞 绢本设色 纵29.2×横35.7厘米（美）圣路易斯美术馆藏 焦秉贞，生卒年不详。活动于雍正、乾隆年间，济宁（今属山东省）人。擅画人物、山水、花卉、楼阁，此图所绘为孔子周游列国，游说诸王的典故。孔子神情恭肃，席地而坐，君王和颜悦色，作聆听状。勾线劲挺，设色浓艳。

清·焦秉贞 绢本设色 纵30.2×横21.3厘米 北京故宫博物院藏i 此仕女画册共二十页，现选二页，一为仕女开轩卷帘，一为泛舟悠游。此图册均为工笔重彩，勾画精微，十分华丽但脂粉气较重，且人物面目雷同。

清·崔错 绢本设色 纵56.7×横56.8厘米 北京故宫博物院藏 崔错，生卒年不详。三韩（今内蒙古喀喇沁旗）人。工人物、仕女画，宗法焦秉贞，画风净丽、婉约。此图画的是北宋女词人李清照像。画中的李清照倚奇石而坐作沉思状。 人物神情刻画细微，衣纹、体态平缓自然，线条流畅，背景虚空渺茫，人物鲜明突出，格调婉约。

清·石 涛 纸本墨笔 纵32.5×横53.4厘米 北京故宫博物院藏 石涛(1642～1707)，号大涤子、苦瓜和尚等，广西全州人。幼年时正逢明亡，在兄长的带领下投寺为僧，法名原济。他的绘画技能全面，风格沉郁豪放，尤其是他的画学理论为人称道，对后世影响甚大。此图表现作者知音难遇，孤独落寞的心情。笔触简括，画面和谐统一。

清·陈 枚 绢本设色 纵37x横31.8厘米 北京故宫博物院藏 陈枚，生卒年不详，上海松江人。工山水、人物，追宗宋元，具有传统功力，并参西洋画法，所做人物、山水，形色俱备，用笔精妙。此图册共十二幅，描绘宫廷仕女的享乐生活，每对开均有七言诗，是陈氏人物画的代表作。

清·丁观鹏 纸本设色 纵132.3×横62.5厘米 北京故宫博物院藏 丁观鹏，生卒年不详，顺天（今北京）人。擅画道释、人物、山水，画风工整细致。此图绘乾隆皇帝行乐的一个场面。皇帝扮作普贤菩萨，侍者分立两旁，几位僧侣正在洗刷一头白象，以供"菩萨"骑用。周围云雾缥渺，有如仙境。人物衣纹均用战笔水纹描，古拙奇趣，而面部晕染写实，具有立体感。

清·丁观鹏 瓷青纸金画 纵99.3×横61.9厘米 北京故宫博物院藏 此图虽题无量寿佛图，其实应为如来佛图。用金粉画佛像，面容慈祥，端坐于莲台之上，左右为阿难、伽叶两大弟子，旁有四大金刚，哼哈二将，前有一女信徒拜谒。线条流畅、工细，佛像及莲台用晕染法显出凸凹之感。

清·华 嵒 纸本墨笔 纵81.4×横32厘米 北京故宫博物院藏 华嵒(1682～1756)，号新罗山人，福建上杭人。擅画人物、山水，尤精花鸟草虫。他重视写生，其作品构图新颖，形象生动，有松秀明丽、空灵纵宕之致。传世作品有《天山积雪图》、《听松图》等。此图以白描手法，绘一娟秀娴静的仕女坐于藤木榻上。前有一侍女手捧书卷而立，背景无物。线条流畅细劲，人物刻画细致生动。构图简洁，画面流露出清冷、孤寂之感。

清·华 嵒 纸本设色 纵100.8×横58.4厘米 上海博物院藏 此图表现苏轼、黄庭坚等十六名文人雅士聚于驸马都尉王诜宅第西园的情景。当时为记录下这一盛况，由李公麟作图，米芾题记，画面正是表现这一场面。以山石松木为界，形成“题记”“作图”两个中心。画面疏密有致，有开有合，造型准确传神。意境空旷，与文人雅士的性情融为一体。

清·华 嵒 纸本设色 纵159.1×横52.8厘米 北京故宫博物院藏 此图为作者的传世作品。造形夸张，给人以美感，用线简括，冷色与暖色对比强烈，使人物主体更为突出。

清·康 涛 绢本设色 纵88.4×横3 1厘米 北京故宫博物院藏 康涛，生卒年不详，钱塘（今杭州）人。擅山水、花鸟，尤精仕女。此图取材列女传中孟母断机教子的内容。孟母侧身立于织机旁，手中执刀，回首教训孟子；孟子立于母亲面前，非常恭顺。人物造型古朴生动，线条纯熟，面部表情描绘深刻，显示了作者在人物画上的功力。

清·康 涛 绢本设色 尺寸不详 首都博物馆藏 三娘子为蒙古鞑靼部的女首领，积极与明政府修好，促进蒙汉两族经济文化交流。图中三娘子着汉人服饰，容貌娟秀、体态端庄，眉宇间略带惆怅，眼神却果断、坚定。画面无背景，使人物更加突出。线条流畅简洁，造型生动传神。

清·康 涛 绢本设色 纵120×横66厘米 天津市艺术博物馆藏 此图以杨贵妃出浴为题。图中杨贵妃身披纱衣，身姿婀娜。人物用笔工整细致，线条圆润流畅，设色工细、讲究，人物造型准确，用笔虽细却无媚俗之感。

清·黄 慎 纸本水墨 纵127.5×横55厘米 泰州市博物馆藏 此图中仕女体态转动，作回首姿态，携琴而行。人物衣纹线条流畅顿挫，节奏感强，以写意法画出。形象虽无娇美动人之态，却有一种素静、典雅的清韵，体现了黄慎仕女画不重外形而重意态气质描绘的特点。

清·黄 慎 纸本设色 纵94.2×横101厘米 上海博物馆藏 此图表现西汉时苏武拒不投敌，被迁北海牧羊的形象，表现了苏武坚贞不屈的性格。图中苏武身着汉装，须发尽白，表情沉静刚毅，笔调兼工带写，形象准确真实，线条转折有力，笔力劲健。

清·郎世宁 纸本设色 纵136.4×横62厘米 北京故宫博物院藏 郎世宁(1688～1766)，意大利传教士，画家兼建筑家。康熙时期来中国。其作品结合中西画法，设色艳丽，精工细致，自成风格。图中画弘历正在欣赏丁观鹏所画《洗象图》。画法中西结合，尤其画中之画的《洗象图》，形象历历在目。全画景物透视、人物比例均非常准确，意境秀丽开阔。

清·郎世宁 纸本设色 纵68.8×横40.8厘米 北京故宫博物院藏 此图中一老一少两人，分别为雍正帝胤稹和皇子弘历，两人均着汉装，姿态各异，富有生活气息。近处湖石玲珑，伴以翠竹桃花，景象清幽。翠竹与人物面部以西画笔法，刻画入微，衣纹用中国传统笔墨勾线，加以晕染，亦显质惑。

清·闵 贞 纸本墨笔 纵113.8×横45.9厘米 上海博物馆藏 闵贞，生于173 0年，卒年不详，江西南昌人。白描功力深厚，擅长写意人物，亦作山水、花乌，风格潇洒活泼。传世作品有《蕉石图》、《花卉图》等。此图绘一娇弱仕女，手执纨扇，倚于树干之上，树干的苍老虬劲与女子的妩媚身姿相映成趣。闵贞的传世人物画中，多为粗放写意风格，此幅用笔严谨，线条流畅自如，为其工细之作。

清·闵 贞 纸本设色 纵103.5×横31.6厘米 北京故宫博物院藏 此图写清代安徽省著名书画家、篆刻家巴慰祖的肖像。主人公趺坐于绣团之上，身披红裳，似罗汉状。面部晕染参用西洋画法，形象写实，衣纹用焦墨枯笔勾出，绣团采用工笔填彩画法，整幅作品工写相辅，效果独特。

清·闵 贞 纸本设色 纵121×横70.5厘米 扬州市博物馆藏 此图画八个小孩聚在一起，俯身争看花灯。形象皆身短而粗，表情生动，表现出孩子们在节日中的欢乐情景。构图奇特且手法新颖、笔墨酣畅，变化多端。小孩头、帽用浓墨渲染，衣纹用线随意转折，或虚或实、或浓或淡，生活气息浓厚。