元·任仁发 绢本设色 纵29.2×横136.8厘米（美）克里夫兰艺术博物馆藏 此卷所画人物、马匹均用游丝描法，用笔工细，圆润劲利。人物为唐人装束，骏马剽悍，意态生动，设色古朴，典雅明净，无背景，有唐代绘画遗风，是其人马画中的代表作。

元·刘贯道 绢本设色 纵30.5×横71.1厘米 （美）纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏 刘贯道，生卒年不详，元代画家，中山（今河北定县）人。擅画山水、花乌、石竹、人兽，无所不包，尤擅宗教绘画。画中高士阮成袒胸斜歪于榻上，二侍女一旁侍立。布局紧凑，笔法凝练，人物意态舒畅，风格颇近宋代院画。

元·刘贯道 绢本水墨 纵30×横6 5厘米（美）私人藏 此图取材于“庄周梦蝶”典故。庄周袒胸仰卧于石榻之上，正处于梦中，其上一对蝴蝶翩然而舞，点明画题。用笔细利削劲，晕染浓淡有致。

元·王振鹏 绢本设色 纵31.4×横9 2厘米 北京故宫博物院藏 王振鹏，生卒年不详，元代画家，永嘉（今浙江温州）人。工墨笔界画、人物。用笔细劲，气势飞动，不为法拘。《伯牙鼓琴图》画春秋时期俞伯牙、 一钟子期的故事。作者通过生动的笔墨，使弹琴者的专注、听琴者的入神都跃然纸上。

元·任伯温绢本设色纵36.2×横220.4厘米（美）旧金山亚洲美术馆藏任伯温，生卒年不详，元末画家，字士，松江（今属上海）人。任仁发之孙。擅画鞍马、人物，师承家学。此图表现游牧民族入元朝进贡宝马的情景。用线连绵流畅、勾描宛转，马鞍上的装饰描绘精细，设色平涂。面部、衣纹稍加晕染以表现凸凹和立体感。造型、设色接近唐人之法。

元·周 朗 纸本设色 纵32.3×横285.5厘米 北京故宫博物院藏 周朗，生卒年不详，元顺帝时人。擅画马，亦工仕女画。《杜秋娘图》是他仅见的传世之作。此图以唐代杜牧所作《杜秋娘诗》为题材，画面上杜秋娘梳高髻、着长裙、手执排箫、独立凝思，人物面相丰润，具唐妆仕女特征，线条兼取唐人张萱、周防的琴弦描和吴道子的兰叶描，匀劲流畅。而设色淡雅，不同于唐代的重彩法，恰当地表现了这位歌舞妓的淡泊人生。

元·任伯温 绢本设色 纵36.2×横220.4厘米 （美）旧金山亚洲美术馆藏 任伯温，生卒年不详，元末画家，字士，松江（今属上海）人。任仁发之孙。擅画鞍马、人物，师承家学。此图表现游牧民族入元朝进贡宝马的情景。用线连绵流畅、勾描宛转，马鞍上的装饰描绘精细，设色平涂。面部、衣纹稍加晕染以表现凸凹和立体感。造型、设色接近唐人之法。

元·卫九鼎 纸本墨笔 纵90.8×横31.8厘米台 北故宫博物院藏 卫九鼎，生卒年不详，活动于元代后期，天台（今浙江天台）人，擅界画，师法王振鹏。此图绘秀丽端庄、身材修长的洛神正乘云徐徐行于浩淼的水波之上。其衣带飘举，婀娜窈窕。画家以白描法画人物，线条流畅宛转，远景空旷，上有倪瓒题字。据目前所知此为卫九鼎传世孤本。

元·赵雍 纸本设色 纵30×横6 5厘米 （美）大都会博物馆藏 赵雍(1289---约1360)，湖州（今属浙江）人。赵孟烦次子。书画继承家学，擅山水，尤精人物鞍马，亦作界画。传世作品有《兰竹图》、《溪山渔隐》等。此图为《赵氏三世人马图卷》之一。图绘一长髯西域人手牵一白马。线描圆润文秀，不作刻意表现，近于白描画法，属李公麟人马画一系。

元·赵雍 纸本水墨设色 纵31.7×横73.5厘米（ 美）弗利尔美术馆藏 此卷为临北宋李公麟白描《五马图》中的第一组人马像，并设色。牵马者身穿朱衣，两臂抱于腹前，侧脸望着马，神情悠闲，漫步前行。用线细劲连绵，人物胡须及马尾线描极为精到。

元·赵 雍 立轴纸本设色 纵109×横46.3厘米 北京故宫博物院藏 此图绘一乌帽朱衣士人，手挟弹弓，骑在黑花马上，回顾身后高树，欲猎禽乌的情景。画家用虚实结合的手法，刻画骑马人的神情姿态，至于林中的飞乌，则不着一笔，耐人寻味。全图用笔工整精致，设色古雅。人马的造型准确生动，线条细劲流畅，有唐人遗风。

元·赵雍 绢本设色 纵114.7×横46.7厘米 （美）波士顿艺术博物馆藏 此图绘元代禅宗领袖高峰原妙，是在其圆寂后所绘。画家以精妙的墨线描绘其面部结构，形象与禅师生前非常吻合，衣纹线条刚劲有力，有着书法线条的质感和力度，四面精致严谨。。

元·王 绎 倪 瓒 纸本水墨 纵27.7×横86.8厘米 北京故宫博物院藏 王绎(1 3 3 3～？)，原籍睦州（今浙江省建德县），后寓居杭州。长于画像，著有《写像秘诀》一书行世。此图由王绎画竹西居士杨谦小像，倪瓒补画松石平坡。画家用细笔勾描人物五官须眉，略作淡墨晕染，神气活现于纸上。衣纹线条简括洗炼，自然而生动。

元·佚 名 绢本设色 尺寸不详 台北故宫博物院藏 图中所绘为元世祖忽必烈。画家用淡色晕染脸部不同的部位，以线条勾出耳、鼻、眼及眼角的鱼尾纹，用笔细谨、传神，毫不呆板。此画出自服务于宫廷的肖像画家之手，代表了元代肖像画的创作水平。

元·佚 名 绢本设色 尺寸不详 台北故宫博物院藏 图绘元世祖后彻伯子头戴珍珠饰罟罟冠，身着金锦衣缘朱袍的半身像。面容丰满，神态雍容，应出于宫廷画家之手。

元·佚 名 绢本设色 纵129.9×横52.9厘米 （日）东海庵藏 此系列罗汉图每幅画一尊罗汉，共十六幅。本图画一白发长者罗汉，双手合一作礼拜状，神态刻画极佳。须眉白发以粉墨点写勾画，双目有神。设色沉着、线条准确地表现了人物结构。人物表情深沉，四面有静谧肃穆的气息，生动地表现了老人清风瘦骨之态。

元·佚 名 纸本墨笔 纵30×横960厘米 西泠印社藏 此长卷绘罗汉十六尊。动作姿态各异，或休闲纳凉，或闭目静坐，或诵读经文。人物用多种描法，笔法随意，轻松自如，线条流畅，墨线勾点浓淡适宜，罗汉表情生动，背景用写意法，与罗汉形象相互映衬。

元 壁画 纵240×横1 34厘米 山西省芮城县永乐宫三清殿藏 永乐官为元代初年道教全真派得势时建造，宫殿规模宏伟，沿中轴线建有龙虎殿、三清殿、纯阳殿、重阳殿等。《朝元图》是三清殿里的壁画。此图是其中一部分，也是永乐宫中具有代表性的一个画面。

元 壁画 纵100×横76厘米 山西省芮城县永乐宫三清殿藏 天皇大帝左侧，一位玉女头戴花冠、身着长衫、面露微笑，手捧珊瑚、如意、宝瓶，作侍奉状。因年久铅粉变色面部色泽不匀。

元 壁画 纵170×横128厘米 北京故宫博物院藏 此图为《七佛图》中左起第六佛与第七佛之间的菩萨，右手托物，左手持练，作半跪式。菩萨服饰华美，面相秀丽。